Банк рефератов содержит более 364 тысяч рефератов, курсовых и дипломных работ, шпаргалок и докладов по различным дисциплинам: истории, психологии, экономике, менеджменту, философии, праву, экологии. А также изложения, сочинения по литературе, отчеты по практике, топики по английскому.
Полнотекстовый поиск
Всего работ:
364139
Теги названий
Разделы
Авиация и космонавтика (304)
Административное право (123)
Арбитражный процесс (23)
Архитектура (113)
Астрология (4)
Астрономия (4814)
Банковское дело (5227)
Безопасность жизнедеятельности (2616)
Биографии (3423)
Биология (4214)
Биология и химия (1518)
Биржевое дело (68)
Ботаника и сельское хоз-во (2836)
Бухгалтерский учет и аудит (8269)
Валютные отношения (50)
Ветеринария (50)
Военная кафедра (762)
ГДЗ (2)
География (5275)
Геодезия (30)
Геология (1222)
Геополитика (43)
Государство и право (20403)
Гражданское право и процесс (465)
Делопроизводство (19)
Деньги и кредит (108)
ЕГЭ (173)
Естествознание (96)
Журналистика (899)
ЗНО (54)
Зоология (34)
Издательское дело и полиграфия (476)
Инвестиции (106)
Иностранный язык (62791)
Информатика (3562)
Информатика, программирование (6444)
Исторические личности (2165)
История (21319)
История техники (766)
Кибернетика (64)
Коммуникации и связь (3145)
Компьютерные науки (60)
Косметология (17)
Краеведение и этнография (588)
Краткое содержание произведений (1000)
Криминалистика (106)
Криминология (48)
Криптология (3)
Кулинария (1167)
Культура и искусство (8485)
Культурология (537)
Литература : зарубежная (2044)
Литература и русский язык (11657)
Логика (532)
Логистика (21)
Маркетинг (7985)
Математика (3721)
Медицина, здоровье (10549)
Медицинские науки (88)
Международное публичное право (58)
Международное частное право (36)
Международные отношения (2257)
Менеджмент (12491)
Металлургия (91)
Москвоведение (797)
Музыка (1338)
Муниципальное право (24)
Налоги, налогообложение (214)
Наука и техника (1141)
Начертательная геометрия (3)
Оккультизм и уфология (8)
Остальные рефераты (21692)
Педагогика (7850)
Политология (3801)
Право (682)
Право, юриспруденция (2881)
Предпринимательство (475)
Прикладные науки (1)
Промышленность, производство (7100)
Психология (8692)
психология, педагогика (4121)
Радиоэлектроника (443)
Реклама (952)
Религия и мифология (2967)
Риторика (23)
Сексология (748)
Социология (4876)
Статистика (95)
Страхование (107)
Строительные науки (7)
Строительство (2004)
Схемотехника (15)
Таможенная система (663)
Теория государства и права (240)
Теория организации (39)
Теплотехника (25)
Технология (624)
Товароведение (16)
Транспорт (2652)
Трудовое право (136)
Туризм (90)
Уголовное право и процесс (406)
Управление (95)
Управленческие науки (24)
Физика (3462)
Физкультура и спорт (4482)
Философия (7216)
Финансовые науки (4592)
Финансы (5386)
Фотография (3)
Химия (2244)
Хозяйственное право (23)
Цифровые устройства (29)
Экологическое право (35)
Экология (4517)
Экономика (20644)
Экономико-математическое моделирование (666)
Экономическая география (119)
Экономическая теория (2573)
Этика (889)
Юриспруденция (288)
Языковедение (148)
Языкознание, филология (1140)

Реферат: «Города-музеи: Петергоф»

Название: «Города-музеи: Петергоф»
Раздел: Остальные рефераты
Тип: реферат Добавлен 11:59:47 23 сентября 2011 Похожие работы
Просмотров: 1686 Комментариев: 11 Оценило: 1 человек Средний балл: 2 Оценка: неизвестно     Скачать

КИЕВСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ПРАВА

НАЦИОНАЛЬНОЙ АКАДЕМИИ НАУК УКРАИНЫ

Реферат на тему: «Города-музеи: Петергоф»

Выполнили студентки I-го курса

группы МП-11: Пицур Олеся

Киричук Оксана

Киев-2011

План.

1.Основание Петергофа.

2. Большой дворец - основное сооружение Петергофа.

2.1. История постройки Большого Дворца Петергофа.

2.2. Большой дворец Петергофа.

2.3. Корпус «Под Гербом» и «Церковный корпус» Большого Петергофского дворца.

2.4. Тронный зал Большого Петергофского дворца.

2.5. Портретный, или Картинный зал Большого Петергофского дворца.

3. Фонтаны Петергофа (Верхний парк).

3.1. Фонтан «Дубовый».

3.2. Межеумный фонтан.

3.3. Квадратные пруды.

3.4. Фонтан «Нептун».

4. Парки Петергофа.

4.1. Английский парк.

4.2. Луговой парк.

4.3. Колонистский парк.

4.4. Парк Александрия.

4.5. Нижний парк.

4.6. Верхний парк.

5. Дворец Монплезир.

6. Дворец Марли.

7. Список использованных сайтов.

1. Основание Петергофа.

Петергоф – «столица фонтанов». Он не имеет равных в России, а в Европе с ним может сравниться только Версаль. История Петергофа, как царской резиденции, связана в первую очередь с российскими императорами, проводившимися здесь время, устраивавшими приемы, балы, маскарады, фейерверки. Петергоф располагается на двух террасах, с которых открывается прекрасный вид на панораму Финского залива. Центром всего ансамбля является Большой дворец, стоящий на верхней террасе. Интерьеры дворца богато украшены предметами декоративного прикладного искусства. Главным украшением Петергофа являются сотни самых разных по виду и оформлению фонтанов, создающих его неповторимый облик. Вокруг Большого дворца расположены Верхний и Нижний парки. Их украшают многочисленные павильоны, предназначавшиеся для увеселений и отдыха.

Петергоф ведет свою историю от времен Северной войны России со Швецией, начатой Петром I в 1700 году. В мае 1703 года, когда русская армия изгнала шведов с низовьев Невы и вышла к Финскому заливу, началось сооружение Петропавловской крепости на Заячьем острове и форта на острове Котлин. Так зачиналась история Санкт-Петербурга и Кронштадта -морского щита Русского государства.

Петр I всячески торопил со строительством форта. Нередко он лично бывал на Котлине, совершая поездки не только морем, но и проселочной дорогой. Вдоль южного берега залива путь шел до деревушки Кусоя, а оттуда 14 километров до острова - на судне. На морском берегу, близ Кусои, была сооружена пристань и построен "Петров двор" (по-голландски - Петергоф). "Попутный" дворец, избы для немногочисленной прислуги и свиты, небольшая крепость на случай нападения шведов - вот первые сооружения, возникшие на побережье против будущего Кронштадта.

Блестящая победа русских войск под Полтавой 27 июня 1709 года явилась поворотным событием в ходе войны. Она укрепила и решение Петра о перенесении столицы государства из Москвы на берега Невы. Одновременно в беспокойном уме Петра созрела и мысль о том, чтобы рядом с новой столицей, связанной морскими путями с крупнейшими странами Европы, возвести свою парадную летнюю резиденцию. Будучи за границей, он восхищался красотой и богатым убранством великолепных дворцов и парков французских королей в Версале и Марли. Нечто подобное, не уступающее им, а превосходящее их, надо было создать и в России. Такие резиденции решено было основать в Стрельне и Петергофе.

Изучив книги по архитектуре, паркостроению, искусству, Петр I сам наметил общий план резиденции. Лучшие зодчие и художники Европы были приглашены в Россию для участия в грандиозном строительстве. Тысячи подневольных работных людей были согнаны со всех концов России. В 1714 году работами в Петергофе руководил архитектор И.Браунштейн. В конце 1716 года его сменил французский зодчий и паркостроитель А.Леблон. После смерти Леблона с 1719 до 1723 года дело "петергофского строения" было поручено приглашенному из Италии архитектору Н.Микетти.

Талантливые живописцы того времени Б.Тарсиа, Л.Каравакк, Ф.Пильман и другие, скульпторы К.Растрелли, К.Оснер, Н.Пино, садовых и фонтанных дел мастера Л.Ганихфельдт, братья Баратини, П.Суалем вложили свой ум и творческую энергию в создание уникального дворцово-паркового ансамбля. Здесь начинали свою деятельность известные русские зодчие XVIII века: И.Устинов, М.Земцов, Т.Усов, П.Еропкин, И.Мордвинов и другие. Они также внесли большой вклад в создание Петергофа.

15 августа 1723 года состоялось официальное открытие летней резиденции Петра I. К этому времени были построены Большой дворец, Монплезир, Марли; в нижнем парке кроме Большого каскада действовали Марлинский каскад, фонтаны "Менажерные", "Адам", "Пирамида", пять фонтанов Монплезирского сада, "Водяные забавы", или "Курьезные фонтаны", неожиданно обливавшие зазевавшегося посетителя. Парадный въезд в царскую резиденцию оформили со стороны моря, откуда по каналу путь вел ко дворцу.

Император, его свита, многочисленные гости прибыли в Петергоф из Кронштадта, где проходил большой морской парад в честь создания российского флота. Перед изумленными спутниками царя развернулась величественная картина: нарядный дворец, возвышающийся над морем, искусные цветники и аллеи, сотни мощных струй многочисленных фонтанов. Эта картина привела всех в восторг.Вечером была устроена иллюминация с фейерверком. В парке и на кораблях, стоящих в заливе, зажглось море разноцветных огней. Зрелище было изумительное.

Присутствовавший на торжестве французский посол Кампердон, через несколько дней писал в Париж своему королю о русском царе и его загородной резиденции: "Поражает основательным изумлением то, что он [царь] сумел в течение столь продолжительной войны, в таком суровом климате соорудить все показанные нам великолепные вещи, вполне заслуживающие внимания вашего величества".Цель Петра - удивить иностранцев, поразить их великолепием и роскошью своей резиденции - была достигнута.

После смерти Петра (1725 г.) Петергоф стал "коронной" собственностью царской фамилии - он переходил по наследству тому из членов дома Романовых, который вступал на престол. Приостановившиеся на несколько лет работы вновь широко развернулись здесь в 30-е годы XVIII века с воцарением Анны Иоанновны. Значительно обогащается художественное оформление регулярных парков: в ковше канала перед Большим каскадом появляется то монументальное сооружение, без которого мы не мыслим теперь Петродворца, - фонтан "Самсон"; создается аллея водометов вдоль канала, украшается фонтанами Верхний сад. Эту работу по завершению замыслов основателя Петергофа возглавляет талантливейший русский архитектор М.Земцов и его ученики - И.Давыдов, И.Бланк. Над скульптурными украшениями фонтанов по-прежнему трудился в эти годы К.Растрелли.

Дворцы, построенные при Петре I, ни по своим размерам, ни по характеру архитектурного убранства уже не удовлетворяли требованиям и вкусам елизаветинского двора. Поэтому в 40-х годах XVIII века здесь возобновилось широкое строительство. Выдающийся зодчий В.Растрелли в период расцвета своего таланта более 10 лет посвятил Петергофу, перестроив петровские "Верхние палаты" в грандиозный дворец длиной по северному фасаду 275 метров. По его же проекту были сооружены Елизаветинский корпус (ныне - Екатериненский) у дворца Монплезир, Ассамблейный зал, Оперный дом. В.Растрелли участвовал и в реставрации фонтанного убранства парков.

Петергофские регулярные сады достигли к середине XVIII века своего высшего расцвета.

Во второй половине XVIII столетия в принципах планировки и художественного оформления парков происходят коренные изменения. В России, как и в Европе, популярность приобретают так называемые английские парки. Следуя новой моде, Екатерина II решила заложить в Петергофе новый парк - в английском, то есть пейзажном, стиле. Он был распланирован в 1779 году и оформлен под руководством садовых мастеров Д.Медерса и Д.Гаврилова. Его общую композицию, как и проект дворца, возведенного на берегу пруда, разработал архитектор Д.Кваренги. Новый парк получил название Английского.

На рубеже XVIII и XIX столетий в Нижнем парке производятся значительные работы по строительству новых фонтанов и обновлению декорировки Большого каскада.

С 60-х годов XIX столетия дворцово-парковый ансамбль Петергофо стал приходить в упадок. Строительство прекратилось, средств еле хватало на неотложный ремонт. Парки зарастали и теряли свою прежнюю планировку, пруды не очищались и мелели, не ремонтировались дороги и каналы.С вступлением России в первую мировую войну состояние петергофских дворцов и парков резко ухудшилось. Еще более сократились средства на их содержание. Создалась угроза гибели бесценных памятников искусства.

После Февральской революции 1917 года Временное правительство в демагогических целях заявило, что бывшие царские дворцы и парки в Петергофе станут музеями, подобно королевским в Версале и Марли. Однако оно не торопилось выполнять свои обещания. Лишь в результате победы Октябрьской революции дворцы и парки царской резиденции были превращены в историко-художественные музеи. Начавшаяся в 1918 году в стране гражданская война и последовавшая вслед за тем разруха очень тяжело отразились на памятниках Петергофа. Правительство не могло выделять большие средства для восстановления и охраны многочисленных дворцовых и парковых сооружений. К началу 1923 года каналы и пруды оказались в катастрофическом состоянии. Большая часть фонтанов с 1914 года бездействовали, а те, которые играли, свились по форме и мощи. Парковая скульптура не реставрировалась.

С конца 1923 года началось плановое обеспечение денежными средствами дворцов-музеев Петергофа. Однако работам по восстановлению паркового хозяйства помешало стихийное бедствие: 23 сентября 1924 года из Финского залива под напором сильного ветра хлынула вода и затопила Нижний парк. Во время наводнения размыло берег, бурей поломало и свалило много вековых деревьев, занесло песком и илом фонтанные бассейны, пруды и канал. Ликвидация последствий потребовала затраты значительных средств и времени.

В 1925-1926 годах под руководством архитектора А.Шварца были восстановлены все фонтаны западной части Нижнего парка и фонтан "Солнце", не действовавший более 50 лет. В 1929-1930 годах была произведена частичная перекладка стен Морского канала и Большого каскада. Убраны вековые ели, росшие вдоль Морского канала, вырублены кустарники сирени, закрывавшие вид на Большой дворец и каскад. Производилась замена напорных трубопроводов к фонтанам. Партер Верхнего сада, запущеный и заросший кустами сирени, в 1927-1929 годах восстановили по чертежам XVIII века.

Однако осуществить все намеченные планы по реставрации не удалось: началась Великая Отечественная война против фашистских захватчиков. 23 сентября 1941 года немецкие войска захватили Петергоф. 900 дней они хозяйничали в парках и дворцах города, всемирно известного своими памятниками культуры. Когда 19 января 1944 года Советская Армия вступила в Петергоф, взору его освободителей представилась страшная картина невиданного в истории вандализма: фашистские захватчики уничтожили почти все дворцы, превратив их в руины; заминировали, изрыли окопами и траншеями парки, вырубили тысячи вековых деревьев; уничтожили фонтаны, привели в негодность трубопроводы, каналы и шлюзы. Уникальный петровский ансамбль был подвергнут методическому разграблению и разрушению: Большой дворец взорван и сожжен, огнем уничтожены Оранжерея, Екатерининский корпус; от Монплезира и Эрмитажа; остались лишь остовы стен; подорванный миной замедленного действия и разрушенный артиллерийскими обстрелами лежал в руинах дворец Марли;. Терраса перед Большим дворцом, центральная часть Большого каскада и Львиный каскад также были взорваны. Деревья на Марлинской аллее НИжнего парка захватчики вырубили и сделали заминированный завал на прибрежной полосе; в центральной части Верхнего сада вырыли широкий противотанковый ров.

Из всех сооружений Петергофа больше всего пострадали фонтаны. Немцы похитили монументальные бронзовые статуи Большого каскада и среди них скульптурную группу "Самсон" - красу и гордость Нижнего парка. За время своего хозяйничания они вывозили в Германию все, что представляло для них ценность как металл: статуи, барельефы, кронштейны, вазы, чаши, вентили и даже дверные ручки. Уникальные произведения фонтанного искусства - ветвистый шестиметровый фонтан-шутиха "Дубок", "Зонтик", "Солнце" - были уничтожены, повреждена мраморная облицовка фонтанных чаш и бассейнов. Разрушены были не только фонтаны, но и тянувшиеся на многие километры каналы с водорегулирующими устройствами. Лежавшие в земле трубопроводы к фонтанам во многих местах оказались преднамеренно взорванными.

29 марта 1944 года вслед за победным салютом, возвестившим миру о снятии блокады, было принято решение правительства о первоочередных мероприятиях по восстановлению Ленинграда, в котором указывалось: "Предрешить восстановление городов Пушкина и Петродворца как мест массового отдыха трудящихся Ленинграда".И уже 17 июня 1945 года состоялось открытие Нижнего парка.

2. Большой дворец - основное сооружение Петергофа.

История постройки Большого Дворца Петергофа

В поденном журнале Петра I имеется такая запись: «26 мая 1710 года царское величество изволил рассматривать место сада и назначить дело плотины грота и фонтанов Петергофскому строению». И хотя сами Верхние палаты возводились в 1714–1721 годах под наблюдением архитекторов Ж.-Б. Леблона, И. Браунштейна и Н. Микетти, Петр I задолго до начала строительства видел в своем воображении и сад, и саму постройку, украшенную гротом, и фонтаны, вода для которых поступала из бассейна с плотиной. Петр торопил строителей, поэтому возведение Верхних палат велось «с поспешанием», и к 1716 году были закончены стены и кровля.

По воспоминаниям очевидцев, в 1721 году «главный корпус дворца состоит из двух этажей, из которых нижний только для прислуги, а верхний — для царской фамилии. Внизу большие прекрасные сени с красивыми колоннами, а вверху великолепная зала… Комнаты вообще малы, но недурные, увешаны хорошими картинами и установлены красивой мебелью».

Однако небольшие размеры дворца, его скромное оформление не соответствуют грандиозному замыслу Петра создать парадную летнюю резиденцию, которая бы «первейшим монархам приличествовала». В Петергоф на государственные ассамблеи и просто для увеселения приезжали и многочисленная царская свита, и иностранные гости.

Еще при жизни Петра I Большой дворец Петергофа перестраивался дважды. Автор первоначального проекта не установлен и до настоящего времени. Известно лишь, что художественный замысел постройки Петра I воплощали в жизнь архитекторы И. Браунштейн, Ж.-Б. Леблон и Н. Микетти. Последний еще в 1721–1723 годах присоединил к скромному двухэтажному корпусу дворца (его длина равнялась ширине Большого каскада) две галереи, заканчивавшиеся двухэтажными флигелями. Капитальная перестройка скромного двухэтажного петровского дворца началась в 1747 году архитектором Б.-Ф. Растрелли. Сохранив внешний облик центральной части здания, зодчий увеличил высоту помещения на один этаж, присовокупив к постройке два флигеля, соединенные галереей и завершенные двумя корпусами — Церковным и «Под гербом». С тех пор наружный вид дворца не претерпел существенных изменений до настоящего времени, хотя внутренние его помещения не раз перестраивались.

Большой дворец Петергофа

Большой дворец и Большой каскад Петергофа являются композиционным центром Петергофского дворцово-паркового ансамбля.

Фасад дворца имеет значительную протяженность, усиливающую монументальность и парадность всего сооружения. В его композиции четко выделены отдельные взаимосвязанные объемы, ритмически нарастающие к центру. Это придает зданию особую пластическую выразительность и величавость. Средняя, самая крупная, трехэтажная часть дворца связана неширокими аркадами одноэтажных галерей с симметричными двухэтажными флигелями (Церковным и «Под гербом»). Обращенный к морю северный фасад вытянут вдоль края гряды. С южной стороны здание дворца напоминает по конфигурации растянутую букву П, образованную его средней частью и примыкающими двумя трехэтажными корпусами.

В облике Большого дворца значительную роль играют высокая фигурная кровля, золоченая ваза сложной конфигурации и особенно купола с золочеными главами и разнообразным рельефным декором. Отделка фасадов отличается сдержанностью, хотя в ней использованы разнообразные декоративные элементы, характерные для архитектуры барокко: раскреповки, русты, пышные картуши над оконными проемами, барельефы во фронтонах, узорные балконные решетки.

Этапы строительства Большого дворца Петергофа:

- первый (1714—1725 гг.) - постройка петровских Верхних палат;

- второй (1725–1740) - завершение и дополнение декоративной отделки и первая попытка расширения дворца пристройкой деревянных флигелей;

- третий (1740–1760) - коренная перестройка всего здания и превращение Верхних палат в Большой дворец;

- четвёртый (1760–1800) - создание новых парадных залов;

- пятый (1800–1917) - ремонты и переделки интерьеров, декорированных в 1850-х годах;

- шестой (1917–1983) - превращение дворца в музей и возрождение его после разрушений, причиненных войной.

Верхние палаты

Один из рисунков Петра I дает общее представление о первоначальном облике Верхних палат, задуманных в виде двухэтажного здания с двумя ризалитами (выступами) и центральной частью, выделенной фронтоном. Летом 1714 года была подговлена строительная площадка и вырыт котлован для фундаментов дворца. К осени 1715 года стены Верхних палат возведены почти полностью, и в конце строительного сезона отдано распоряжение о достройке летом 1716 года палат и грота с каскадами.

Работы по созданию дворца велись интенсивно, но осенью 1716 года появились трещины, и вода затопила его подвалы. Приехавший в Петергоф Ж.-Б. Леблон приступил к сооружению подземного кирпичного акведука для устранения грозившей дворцу опасности и изоляции здания от почвенных вод. Кроме того, он скрепил продольные и поперечные стены дворца железными связями. 1 ноября 1716 года Леблон представил Петру I проект переделки центральной части Верхних палат, который был осуществлен годом позже. По этому проекту в центре первого этажа дворца создавался обширный сквозной вестибюль с колоннами, выстланный мрамором. В Итальянском салоне, самом большом помещении дворца, Леблон увеличил размеры дверей и окон. На каждом фасаде он устроил не один, а три парадных входа, а балкон на консолях сделал во всю ширину среднего ризалита дворца.

В 1718 году намечалось закончить отделку интерьеров Верхних палат. Петр I распорядился декорировать панели стен дубом и обтянуть их штофом. Осенью 1718 года фасады палат были окрашены и над пилястрами установлены резные капители. Резчики Руст и Э. Фоле под наблюдением Н. Пино и Д. Трезини выполнили деревянный барельеф для тимпана южного фронтона. Леблон не успел завершить задуманное - превращение скромных палат в изысканный по своей декорировке дворец. В феврале 1719 года архитектор умер, и находившиеся у него чертежи палат были переданы И. Ф. Браунштейну - который продолжал работы, руководствуясь проектом Леблона.

В 1749–1751 годах постройка Большого дворца велась с широким размахом и с большим напряжением. Уже к началу 1750 года правый флигель и церковь были полностью закончены наружной отделкой, а левый флигель и средний корпус -вчерне. В конце лета 1750 года покрыты железом купол флигеля „Под гербом“ и кровля старого дворца. Для внутренних помещений готовились наборные паркеты, панели, резные декоративные детали, кованые решетки и пр.

Корпус «Под Гербом» и «Церковный корпус» Большого Петергофского дворца

Фасад Большого Петергофского дворца, расположенного на кромке древней береговой террасы, протянулся с запада на восток почти на 300 метров. Особенно красив северный дворцовый фасад, выходящий к Большому каскаду и к морю. В плане здание напоминает растянутую букву «П». Выразительность и монументальность зданию придает кровля сложной конфигурации, украшенная в центре золотой вазой, а также главки флигельных пристроек.

Во внешней отделке дворца нет ничего лишнего: лепные обрамления больших окон, белые русты и пилястры, кованые узорчатые решетки балконов, хорошо заметные на фоне стен, окрашенных в ярко-желтый цвет. Архитектор Б.-Ф. Растрелли придал Большому Петергофскому дворцу торжественно-праздничный вид, вполне соответствующий парадной резиденции императора России. Корпус «Под гербом» и Церковный корпус имеют изящные купола, завершенные легкими фонариками и вызолоченными главками. (Золотое убранство — неотъемлемая часть архитектуры Петербурга и многих пригородных дворцов.)

Навершия флигелей украшены изысканным орнаментом из пальмовых листьев и позолоченных гирлянд. Благородным металлом покрыты также традиционные символы государственной и церковной власти — двуглавый орел, скипетр, держава и православный крест.

Тронный зал Большого Петергофского дворца

Самое большое помещение петергофского дворца — Тронный зал, первоначальный проект которого создал Б.-Ф. Растрелли. Площадь зала превышает 300 квадратных метров. Обилие воздуха, света, льющегося из двухъярусных оконных проемов, лепного декора, хрусталя, шелковых драпировок создает ощущение свободного пространства.

Это ощущение подчеркивается и тем, что через окна открывается панорама Верхнего сада Петергофа и Нижнего парка Петергофа. В 1770-х годах архитектор Ю. Фельтен, перестраивая это помещение, придал ему модный для того времени классический стиль. Сегодня лишь нарядные наборные паркеты Тронного зала в виде спиралей, кругов, розеток и лучей напоминают нам о пышном декоре времен Б.-Ф. Растрелли. Вместо роскошной золоченой резьбы здесь появился богатый лепной декор, стены получили геометрические членения, на стенах помещены картины и портреты известных художников.

В зале установлено обитое красным бархатом тронное кресло Петра I, за которым висит парадный портрет Екатерины II, написанный В. Эриксеном (1762 год).

В период послевоенной реставрации Тронному залу были возвращены (правильнее сказать, созданы заново) прекрасные барельефы «Возвращение Святослава с Дуная» и «Крещение Ольги» (скульпторы М. Козловский и А. Иванов), а также скульптурные изображения Истины и Правосудия (скульптор И. Прокофьев).

Многочисленные хрустальные люстры работы русских мастеров середины XVIII века, свисающие на длинных тягах с высокого потолка, делают Тронный зал необычайно нарядным.

Портретный, или Картинный зал Большого Петергофского дворца

Один из залов дворца называется Портретным или Картинным. В 1724 году Итальянский салон (так называлось помещение при Петре I) украсили французскими шпалерами и картинами. Его двери и стены обрамляли орнаменты из резных позолоченных гирлянд. Художник Б. Тарсия совместно с С. Бушуевым и М. Негрубовым написали для этого салона плафон «Апофеоз Героя», в аллегорической форме прославляющий Петра I.

В 1766 году архитектор Ж.-Б. Валлен-Деламот реконструировал ряд парадных помещений дворца, превратив Итальянский салон в Портретный (Картинный) зал, резной декор, позолота и зеркала были сохранены, а вместо шпалер на стенах разместились 368 небольших портретов, преимущественно молодых женщин, одетых в национальные костюмы разных стран.

Портреты, написанные итальянским художником П. Ротари и его русскими учениками, занимают все свободное пространство стен, вплотную подступая к каминам, резному барочному декору дверей и зеркалам. Такой тип развески называется шпалерным. Мебель в этом помещении представлена лишь несколькими низкими старинными столиками, расставленными вдоль стен. Интерьер Портретного зала дополнен зеркалами прямоугольной формы и обрамленными вызолоченными резными рамами работы русских мастеров. К предметам антиквариата, украшающим этот зал, относятся старинные бронзовые часы, установленные на каминной полке.

3. Фонтаны Петергофа

Фонтан «Дубовый»

Есть в Верхнем саду Петергофа фонтан «Дубовый». Однако поблизости нет ни одного дуба. Лучший вид на это творение русских мастеров открывается из окон Большого дворца. Между строгими рядами подстриженных лип, в круглой каменной чаше, дно которой устлано плитами светлого и темного гранита, на основании из туфа, уложенного в виде шестилучевой звезды, стоит мраморная статуя Амура, надевающего театральную маску. В концах каменных лучей размещены шесть бронзовых дельфинов, пасти которых испускают тонкие водные струи.

Статуя Амура изваяна из итальянского мрамора скульптором Д. Росси в 1809 году, а вот дельфинов пришлось заново отливать в 1957 году по одному из сохранившихся оригиналов. А где же дуб? Фонтан «Дубовый», существовавший здесь в XVIII в., к сожалению, не сохранился. В середине 30-х годов XVIII века скульпторы К. Оснер, Б.-К. Растрелли, И. Бланк и И. Давыдов подготовили проект, по которому в дальнейшем было изготовлено из свинца дерево, похожее на настоящий дуб. Вода к его «стволу», «листьям» и «веткам» поступала по трубопровод изготовленному П. Суалемом. Идея создания этого сооружения была заимствована у французских архитекторов, создавших в Версале такой же фонтан с одноименным названием. Фонтан «Дубовый» уже через 16 лет после установки пришел в полную негодность, после чего на протяжении 200 лет он неоднократно видоизменялся и перестраивался разными архитекторами. К середине XIX века от оригинала сохранились только дельфины. В период реставрации Верхнего сада в 1929 году в центре острова-звезды поставили скульптуру Амура.

Межеумный фонтан

Центральная часть Верхнего парка Петергофа. Интересно происхождение названия одного из фонтанов Верхнего парка – фонтан «Межеумный». Этот фонтан размещен ближе всех к парадным воротам. В его названии отражено его расположение: ни в начале, ни в конце, ни в середине сада.

Толковый словарь В. И. Даля так разъясняет значение слова «межеумный»: «нечто среднее, ни туда, ни сюда». Так это название и закрепилось за фонтаном. Посреди круглого водоема диаметром 30 метров разыгрывается целая сцена: четыре дельфина, извергающих струи воды, бросились в разные стороны от страшного крылатого дракона, из пасти которого тоже бьет фонтан. Первоначально здесь стояла скульптурная группа, изображавшая Персея, освобождающего Андромеду (скульптор Б.-К. Растрелли). Декор фонтана и бассейна неоднократно менялся, а при восстановлении разрушенных в годы войны объектов Петродворца скульптор А. Гуржий, используя рисунки XVIII века, воссоздал в 1957 году «Межеумный» фонтан в современном виде.

Квадратные пруды

Еще в 1720–1721 годах архитектор Ж.-Б. Леблон и каменных дел мастер А. Кардосье построили напротив Гербового и Церковного флигелей Большого дворца глубокие, почти квадратной формы пруды, облицевав их изнутри известняковой плитой и кирпичом. Вода из этих бассейнов поступала к фонтанам Нижнего сада. В 1737 году архитекторы И. Бланк и И. Давыдов украсили Квадратные пруды фонтанами.

На каменных основаниях посреди водоемов установили из вызолоченного свинца статуи греческих богов и богинь и мифологических существ — сирен и дельфинов. В 70-е годы XVIII века архитектор И. Яковлев обветшавшие свинцовые статуи заменил шестью фонтанирующими дельфинами. С 1929 года Квадратные пруды украшают мраморные скульптуры Аполлона (копия с античного оригинала) и Венеры Италийской (копия с оригинала А. Кановы). Вокруг каждой из скульптур 6 бронзовых дельфинов выбрасывают вверх струи воды. Что касается формы Квадратных прудов, то она близка к квадрату (54×45 метра), но все-таки не квадратная.

Фонтан «Нептун»

В 1799 году обветшавшую фонтанно-скульптурную группу «Нептунова телега», выполненную из свинца, заменили бронзовой. В действительности «новый» фонтан, названный «Нептуном», оказался старше Петергофа почти на 50 лет Его изготовили еще в 1650–1660 годах нюрнбергские скульпторы, золотых дел мастера. Из-за отсутствия средств в магистрате ценнейшее скульптурное украшение долго хранилось на складе, пока не нашелся покупатель — русский царь Павел I.

Незадолго до начала XIX столетия на гранитном пьедестале-островке окруженном со всех сторон водой бассейна (его размер 92×33 метра), мастера Н. Семенов и Ф. Стрельников смонтировали более 30 фигур, подведя к ним фонтанные трубы. Владыка морских стихий Нептун стоит в центре бассейна с короной на голове и трезубцем в руке. Плоскость постамента украшена маскаронами, путти, раковинами и другими образцами малой скульптуры. Самые крупные фигуры внизу у пьедестала — наездники, мчащиеся вперед на бешено скачущих, взмыленных морских конях — гиппокампах, снабженных плавниками и перепончатыми копытами. Две стройные молодые женщины с веслами в руках олицетворяют нереид. В немецкой трактовке это аллегории двух нюрнбергских рек Редниц и Пегниц. Фантастические тритоны, дельфины, из пастей которых бьют фонтанные струи, обогащают эту сложную скульптурную композицию.

В соответствии с традицией петровской эпохи фонтан «Нептун» украшен миниатюрным трехступенчатым каскадом, выполненным из мрамора и гранита. Здесь же установлена статуя Аполлона Бельведерского, отлитая в 1799 году по модели с античного оригинала.

4. Парки Петергофа.

Английский парк

Первый пейзажный парк в Петергофе, Английский, был разбит при Екатерине II. Устройство парка было поручено английскому садовому мастеру Джемсу Медерсу и архитектору Джакомо Кваренги (1744-1817). Композиционным центром парка стал живописный пруд, появившийся здесь еще при Петре I, когда в 1720 году земляной плотиной перегородили протекавший в глубоком овраге западнее Нижнего парка Троицкий ручей. Образовался пруд, вытянутый с севера на юг, с извилистыми берегами и островками. Пруд распадался на три части. Позднее его соединили с Ропшинским каналом, и он стал наполняться ключевой водой. От Английского пруда через шлюзы вода поступает в Верхнесадский канал и на Западную сторону Большого каскада. В 1734 году прилегающая к пруду лесистая территория была отведена под зверинец, в котором для охоты содержались дикие кабаны.

В семидесятых годах Кабаний зверинец упразднили и на его месте распланировали парк в английском, или пейзажном, стиле. Созданный по замыслу Д. Кваренги и Д. Медерса парковый ландшафт отличался живописностью пейзажей, искусным использованием естественного водоема, очертаниям которого была придана нарочитая прихотливость. Уже в августе 1781 года во вновь созданном парке Д. Кваренги построил небольшую сельскую хижину "Березовый домик". Бревенчатые стены домика снаружи были обиты берестой, крыша покрыта соломой. Однако за неказистым его фасадом скрывались нарядные интерьеры гостиной, овального зала и шести маленьких комнат с зеркалами, изысканной орнаментальной росписью и паркетными полами. В это же время началось и возведение "Нового петергофского дворца", позднее названного Английским. Возводился дворец, по словам архитектора, "исключительно в проживание Екатерины II как в доме уединения, во время приездов ее в Петергоф". Монументальное трехэтажное здание с коринфскими колоннами и широкой гранитной лестницей, ведущей прямо на бельэтаж, в окружении пышно разросшихся деревьев выглядело очень эффектно. Дворец стал одним из шедевров русского классицизма. Строительство его завершилось в 1794 году.

Луговой парк

Луговой (Озерковый) парк. Двухкилометровая липовая аллея, проложенная от Верхнего сада вдоль Самсониевского чугунного водовода, соединяет парковый ансамбль XVIII века с Луговым парком, одним из красивейших ансамблей пейзажного стиля, созданным при Николае I. Территория Лугового парка делится на три района: Никольский, Озерковый и Бабигонский.

На территории Лугового парка расположены пруды: Никольский, Самсониевский, Орлиный, Руинный, Круглый, Мельничный, Саперный, Бабигонский, Церковный. Все работы по устройству парка велись в 1825-1857 годах под руководством А. Штакеншнейдера, инженера М. Пилсудского и садовых мастеров П. Эрлера и П.Архипова. Одна из первых построек Лугового парка - Никольский сельский домик, расположенный на северном берегу Никольского (бывшего Запасного) пруда. Это двухэтажный дом-изба под высокой и крутой крышей. Внутри здания все помещения были обставлены резной крестьянской утварью. Сейчас домик с караулкой в разобранном виде хранится на складе, предполагается его восстановить на прежнем месте. Другой постройкой Лугового парка является павильон "Озерки" (Розовый павильон), построенный в новогреческом стиле. Это одноэтажное здание было окружено террасами, лоджиями, портиками. Все фасады были различны, а асимметрию усиливала трехэтажная башенка с открытой террасой: она служила своеобразным ориентиром парка, а терраса была смотровой площадкой.

К югу от павильона находилась открытая беседка, увитая зеленью. У начала Самсониевского пруда вблизи шлюза до войны располагалось здание Царской мельницы, построенной в 1848 году А. Штакеншнейдером в "сельском вкусе". Это небольшое двухэтажное здание с балконами. Первый этаж - каменный, здесь были жернова. Второй этаж - две небольшие комнаты для временного отдыха. В цепи прудов Лугового парка расположен Руинный пруд, созданный в 1851 году по проекту М. Пилсудского. На меньшем из двух островов пруда А. Штакеншнейдер поставил небольшое сооружение "в виде каменного храмика или руины", скомпонованное из мрамора. Венчая композицию Лугового парка, на двадцатиметровом Бабигонском холме возвышается величественное здание Бельведера.

С верхней галереи Бельведера открываются перспективы окрестностей и далей Финского залива, видны Кронштадт и Петербург. Бельведер был построен по проекту А. Штакеншнейдера в 1852 году. Дворец был поставлен на массивном основании из монолитных гранитных блоков розового цвета. Второй этаж Бельведера был решен наподобие античного храма. Лучшим интерьером Бельведера был мраморный зал первого этажа - Большой зал. По проекту А. Штакеншнейдера Бельведер был богато оформлен монументальной скульптурой: кроме шести мраморных античных копий, по сторонам павильона были установлены две гальванопластические группы П. Клодта "Укротители коней". Мебель также была выполнена в едином "греческом стиле".

Помимо дворца, Кваренги построил в Английском парке много небольших строений, включая и "Собственную дачу". В парке имелось одиннадцать мостов, или разнообразно оформленных в виде руин, или огражденных нарочито грубо обработанными глыбами, балюстрадами, стволами деревьев. После смерти Екатерины II Павел I, стремившийся "переиначить" всё сделанное его матерью, приказал сломать незаконченные павильоны в Английском парке, а камень использовать для строительства Римских фонтанов, пьедестала Китового бассейна (Нижний парк) и т. д. Английский дворец был превращен в казарму. Позже, в царствование Александра I, под непосредственным наблюдением Д. Кваренги дворец был подвергнут капитального ремонту. Вплоть до 1917 года он служил местом летнего пребывания иностранных гостей, дипломатов, приезжавших на приемы в Петергоф. Здесь устраивались выставки картин и публичные концерты. Так, 14 июля 1885 года в одном из залов дворца состоялся концерт Антона Рубинштейна. В советское время во дворце был санаторий. В годы Великой Отечественной войны по территории парка проходил передний край обороны: дворец был уничтожен артиллерийским обстрелом, "Березовый домик" сожжен, массив парка сильно поредел. Сейчас в Английском парке ведутся реставрационные работы.

Колонистский парк

К середине XIX века в Петергофе появляются новые пейзажные парки. На пустынной, частично заболоченной территории, протянувшейся к югу от Верхнего сада вдоль фонтанного водовода до Бабигонских высот, по проектам садового мастера П. Эрлера, архитектора А. Штакеншнейдера (1802- 1865) и инженера М. Пилсудского в 1832-1857 годах были созданы два пейзажных парка с обширными прудами - Колонистский и Луговой. Небольшой Колонистский парк площадью всего в 29 гектаров расположен вблизи

Верхнего сада. Значительную его часть занимает обширный Ольгин пруд с двумя островками, окаймленный аллеей серебристых ив. На двух островках пруда построены Царицын и Ольгин павильоны. Сам пруд получил свое название в честь великой княгини Ольги, дочери Николая I. В XVIII веке вся эта территория была пустынной и носила название "Охотное болото": здесь в кустарниках водилась пернатая дичь. В начале 1830-х годов при Николае I неподалеку построили дома для немецких колонистов, что позднее отразилось в названии парка. В 1838 году на месте болота вырыли большой и глубоки (длиной 469 м, шириной 298 м и глубиной до 2 м) пруд. Его берега укрепили огромными валунами и оградили мощной дамбой, на которой устроили аллею. Озеро наполнили водой из Ропшинских ключей, и до настоящего времени оно служит бассейном, питающим восточную группу фонтанов Нижнего парка. В летнее время на пруд выпускали лебедей. Так, в архиве за 1845 год сохранилось дело: "О присылке из Царского Села лебедей для разведения на Большом Озере" (Ольгином пруду).

Летом 1839 года садовые мастера П. Эрлер и П. Архипов начали работы по планировке и озеленению пруда, продолжавшиеся до конца 1841 года. За три года посадили около четырех тысяч деревьев и свыше семи тысяч кустарников. Позднее была перепланирована восточная часть парка, повышен мыс, вдающийся в озеро, расширена южная часть пруда. Для связи островов с берегом служили паромы, а причалы для них были оформлены чугунными вазами на постаментах. В 1842 году архитектор А. Штакеншнейдер составил проект постройки на Царицыном острове, подаренном Николаем I жене, павильона в "помпейском стиле": он должен был напоминать дома древнеримского города Помпеи, погибшего при извержении Везувия. В павильоне были собраны уменьшенные копии античных скульптур и подлинные античные бюсты. Пол в одной из комнат украшала реставрированная на Петергофской гранильной фабрике мозаика, вывезенная из Италии. Стулья, столы с мозаичными досками, лампы и другое бытовое убранство павильона изготовили по древнегреческим и римским образцам. Даже кофейный сервиз для павильона был расписан подобно древнегреческим вазам: черные фигуры по коричнево-красному фону. Над украшениями павильона трудились лучшие мастера того времени: мраморщик Трискорни, мебельщики братья Гамбс, мастера Императорского фарфорового завода, чугунолитейщики. Великолепен был и сад на острове с перголами (увитая зеленью беседка или коридор из трельяжей - легких решеток на столбах или арках), фонтанами, мраморными скамейками и большим количеством скульптур.

В западной части Ольгина пруда на небольшом островке возвышается своеобразная постройка в стиле южноитальянских вилл. Она была возведена в честь младшей дочери Николая I в 1846 году, к ее приезду в Россию первый раз после замужества в качестве королевы Вюртембергской, и была названа Ольгиным павильоном. Это было строгое, геометрически четкое по объему здание на мощном цоколе, выступающем из воды. К озеру вела лестница, украшенная двумя вазами. Средняя часть павильона - башня - имела три этажа, а на ее плоской крыше была устроена площадка с деревянным трельяжным навесом, увитым зеленью. На каждом этаже башни имелось по одной комнате с балконом, которые соединялись между собой внутренней каменной лестницей. Раскрашенные стены и потолки оживлялись лепным декором в духе классицизма. Пространство острова было занято открытым садиком с узкими дорожками (садовые мастера Эрлер и Зацков), украшенным бюстами, статуями (среди них - бронзовая Венера работы Витали), вазами, мраморными столами. В годы Великой Отечественной войны Ольгин павильон был сильно поврежден.

Парк Александрия

Дворцово-парковый ансамбль "Александрия" - резиденция русских императоров XIX - начала XX веков. Расположенная восточнее Нижнего парка, она отделена от него каменной стеной, которую прорезают Звериные, Никольские и Морские ворота, а с другой стороны граничит с усадьбой Знаменка. Южная граница Александрии проходит вдоль шоссе Петербург - Ораниенбаум (Ломоносов), а северная - по берегу Финского залива. Площадь парка -115 гектаров. Приморский пейзажный парк Александрия раскинулся на двух террасах: нижней (прибрежной) и верхней, на которой были возведены основные архитектурные сооружения ансамбля - Коттедж, Фермерский дворец и Капелла. Рельеф местности позволил создать разнообразные живописные пейзажи, в которых чередуются возвышенности и поляны, пологие склоны и глубокий овраг, широкие тенистые аллеи и узкие петляющие дорожки. Особое своеобразие в пейзаж Александрии привносит море, видимое из многих точек парка. Территория, на которой расположена Александрия, принадлежала четырем владельцам, получившим от Петра I участки для дач. Согласно описям, это были участки подьячего Александра Яковлева, гвардии поручика Данилы Чевкина, генерала фельдцейхмейстера Якова Брюса и Петра Мошкова. В описи петровского времени нет имени Меншикова. Владельцы менялись уже при жизни Петра I до самого 1725 года. По некоторым данным, А. Меншиков прибрел эти земли в 1725 - 1726 годах. Здесь Александр Данилович начал строить дворец "Монкураж" ("Моя отвага"). После опалы петровского фаворита эти земли были переданы его политическим противникам - князьям Долгоруким, которые мало заботились об их обустройстве, и в народе получили название "Долгоруковых пустых мест". В 1730 году на русский престол вступила Анна Иоанновна. Императрица не особенно вникала в управление страной, предавалась увеселениям и тратила на них огромные средства. Как утверждают историки, императрица Анна была искусным стрелком, лихой наездницей и заправским охотником. В 1733 году эта местность становится собственностью императрицы, которая приспосабливает ее для царской охоты. В Охотничий парк ("Ягд-Гартен") завозится огромное количество животных: оленей, буйволов, кабанов, зайцев и даже тигров. В верхней части парка строится егерская слобода и загоны для зверей; в нижней - деревянный павильон "Темпель". Именно отсюда стреляла императрица в животных, выпускаемых из загона и гонимых собаками.

В семидесятых годах XVIII века, когда в качестве летней резиденции было избрано Царское Село, охотничье хозяйство приходит в упадок, а из зверей сохраняются в небольшом количестве только олени, многие из которых стали ручными. За местностью укрепилось название "Олений зверинец". Часть его территории стала использоваться под выгон и огороды лейб-гвардии Драгунского полка. К концу XVIII века на месте Меншиковского дворца осталась лишь руина, павильон "Темпель" разобрали. В 1825 году владельцем этих земель становится Николай I, который после вступления на престол дарит это имение своей жене Александре Федоровне, и оно получает название "Собственная ее величества дача Александрия". В 1826 году последовало распоряжение царя "строить на месте, где Меншикова руина, сельский домик, или так называемый "котичь" со всеми хозяйственными заведениями, с присоединением парка". С этого года и началось устройство парка, строительство летнего, в английском стиле дворца, который назвали "коттедж". Работы возглавил архитектор Адам Менелас (1753-1831), англичанин, приехавший в Россию в 1784 году в молодом возрасте и много лет проработавший здесь. Строительство дворца было закончено в 1829 году. Дворец, выполненный в готическом стиле, представлял двухэтажное здание небольшого размера с тройным делением фасадов, украшенных балконами и террасами. Ажурные чугунные аркады с изящными цветами, стрельчатые ограждения балконов и террас придавали дворцу легкость и нарядность. На фасадах Коттеджа был помещен герб Александрии - щит с обнаженным мечом, пропущенным через венок белых роз. Романтический рыцарский герб был придуман поэтом В. А. Жуковским. Этот герб имеется на всех главных постройках Александрии. В 1840-х годах здание Коттеджа было несколько видоизменено. По проекту А. И. Штакеншнейдера с востока к нему была пристроена столовая с открытой террасой, выстланной мозаикой из разноцветного мрамора. На террасе был установлен двухъярусный мраморный фонтан со скульптурой, выполненной итальянскими мастерами.

В 1844 году в нише северной стены, обращенной к морю, была помещена мраморная статуя "Мадонна с младенцем" работы скульптора И. П. Витали. В отделке интерьеров дворца принимали участие лучшие мастера того времени. На поляне перед возвышенностью, на которой стоит Коттедж, вырыли пруд, соединив его с бегущим из оврага ручьем. Одновременно со строительством дворца шло формирование пейзажного, романтического парка. Двадцать лет трудился над созданием парка замечательный садовый мастер Петр Иванович Эрлер, продолживший работы, начатые Ф. Вендельсдорфом и А. Гомбелем. Отличительной особенностью Александрии является разнообразие зеленых насаждений. Здесь можно встретить дубы и липы, березы и клены, тополи и ясени. Много и редких, экзотических древесных и кустарниковых пород. Открытые зеленые поляны чередуются с группами деревьев и кустарников. На протяжении ряда лет Александрия обогащалась различными декоративными элементами - скульптурами, беседками, караулками, где использовались элементы готической архитектуры. Так, вблизи Коттеджа стояли "готические диваны" с высокими спинками. И сейчас рядом с Коттеджем можно увидеть ажурную зеленую металлическую беседку. Романтический характер парка подчеркивал и Руинный мост, переброшенный через глубокий овраг. Он был сооружен А. Менеласом в 1827-1829 годах из грубо отесанных каменных плит вблизи бывшего Меншиковского дворца. Вместо перил лежали стволы берез. По краям на постаментах покоились массивные вазы из известняка. Чтобы еще сильнее подчеркнуть идиллический характер резиденции, архитектор А. Менелас недалеко от Коттеджа в 1829 - 1831 годах построил "Ферму" с коровником, комнатами для пастухов, кухнями и кладовыми. Основание Фермы было положено выпиской из Англии породистых коров и даже пастуха (англичанина) к ним. По внешнему виду это был скромный сельский домик с крышей, окрашенной под цвет соломы, с навесом, колонны которого были обвиты берестой. В 1838-1839 годах по проекту уже другого архитектора - Андрея Ивановича Штакеншнейдера - к Фермерскому павильону была сделана двухэтажная пристройка, в которой разместились новые жилые комнаты для наследника будущего императора Александра II. В последующие годы, вплоть до 1859, здание Фермы неоднократно переделывалось Штакеншнейдером и было приспособлено под летний дворец Александра II, ставшего в 1855 году императором. Хозяйство же бывшей Фермы было перенесено к южной границе Александрии в невысокое здание с маленьким внутренним двориком (дом 5 по Красному проспекту), построенное архитектором Э. Л. Ганом в 1853 году. В облике фасадов и отделке интерьеров Фермерского дворца прослеживаются готические мотивы, общие для построек Александрии. С восточной стороны от дворца был устроен "Собственный садик". Главным его украшением был фонтан "Ночь" - один из лучших среди украшений Петергофа. Недалеко от Фермерского дворца архитектором Штакеншнейдером для игры детей были сооружены: крестьянская избушка, фермочка с огородом, водяная мельница, пожарная каланча и крепость с земляным валом. Интересно, что здесь, в Фермерском дворце, обсуждался указ об отмене крепостного права. После революции Фермерский дворец был превращен в историко-бытовой музей, во время войны он был поврежден, ныне реставрируется. Одной из самых оригинальных и интересных построек Александрии является Готическая капелла - домашняя церковь царской семьи, сооруженная в честь Александра Невского. Богослужения в ней проводились только в летнее время. Расположена она на холме вблизи Звериных ворот. Проект Капеллы был заказан берлинскому придворному архитектору К. Шинкелю. Постройку вели архитекторы А. Менелас и И. Шарлемань. Для здания церкви в 1832 году мастера Александровского литейного завода отлили из чугуна около тысячи разнообразных художественных деталей. В том же году по двенадцати моделям В. И. Демут-Малиновского на Александровском заводе из медных листов были выбиты сорок три статуи: фигуры ангелов, апостолов, евангелистов и Богоматери с младенцем. На Петербургском стеклянном заводе были выполнены зеркальные стекла для витражей, установленных в розетках над порталами. В 1834 году все работы по сооружению церкви Александра Невского были закончены. Капелла - своеобразное архитектурное сооружение, гармоничное по своим пропорциям, великолепное по совершенству художественного декора из литого чугуна. В 1932 году Капелла была превращена в музей истории паркового комплекса Александрии. В годы войны зданию был нанесен большой ущерб.

Недалеко от Капеллы можно видеть надгробный камень на могиле Петра Ивановича Эрлера. Его имя вошло в историю паркового строительства в России первой половины XIX века. Замечательный мастер-садовод, принимавший активное участие в создании пейзажных парков Петергофа Колонистского, Александрийского (Пролетарского), Лугового, Александрии, являлся одним из составителей "практического наставления для садовой команды", которое широко использовалось как руководство для мастеров во всех садах и парках. Умер П.И. Эрлер в Петергофе в 1857 году и был похоронен на Свято-Троицком кладбище. В 1970 году прах Эрлера был перенесен на территорию Александрии. Последнее крупное дворцовое сооружение Александрии - четырехэтажный Нижний, или Новый, дворец Николая II, называвшийся чаще Нижней дачей, так как располагался на берегу моря, в северо-восточном углу парка. Первоначально на этом месте стояла башня сигнального телеграфа, служившего Николаю для связи с Кронштадтом и Петербургом. В середине 80-х годов XIX века архитектор А. Томишко построил для Александра III павильон "итальянской архитектуры", а через десять лет он же пристройкой так называемой детской половины исполнил желание Николая II иметь в Александрии новую дачу. Вблизи дворца на самом берегу залива были построены служебные помещения. Выдержанные в едином стиле, они создали небольшой дворцово-парковый ансамбль. Дача Николая II была свидетелем событий огромной политической важности. Так, здесь был подписан манифест о вступлении России в империалистическую войну. В годы войны Нижняя дача была разрушена.

В парке Александрии, недалеко от Коттеджа, в 1929 году был открыт необычный музей. Два вагона из царского поезда Николая II, бывшего его последней "резиденцией", были получены петергофскими музеями от Народного комиссариата путей сообщения и поставлены в парке. В одном из них последний русский царь подписал отречение от престола. В этих вагонах, сохранивших бытовую обстановку, и в специально построенном помещении была развернута выставка: "Империалистическая война и крушение царизма" со следующими разделами:

1) Причины мировой войны и участие в ней России.

2) Крушение царизма.

3) Последний рейс Николая Романова от Царского Села до Екатеринбурга.

Недалеко от вагонов Николая II стоял еще один "железнодорожный" памятник - вагон поезда, ходившего между Петербургом и Москвой во времена Николая I. Во время оккупации вагоны сгорели, а их остовы были убраны уже в послевоенное время. В 1932 году на поляне, недалеко от Фермерского дворца, был установлен еще один памятник - пирамидальный гранитный обелиск на массивном пьедестале. На мраморной доске, прикрепленной к обелиску, высечена надпись: "Работным людям - строителям Петергофа".

Нижний парк

Самый известный из всех парков Петергофа. Именно здесь находится большая часть фонтанов и царских построек, спроектированных и частью исполненных еще при Петре Великом, с которыми чаще всего и ассоциируется Петергоф.

Именно на территории Нижнего парка находятся знаменитые дворцы Монплезир и Марли, Нагорный Дворец, Эрмитаж, пруд перед Марли, большой грот – Самсониевский, и по его сторонам два каскада с фонтанами, канал, пристань, фонтан Адам. Все эти сооружения появились здесь еще во времена царствования Петра I. Однако и в последующие царствования Нижний парк обогащался не менее замечательными сооружениями. К ним можно отнести Золотую Марлинскую гору с двумя Менажерными фонтанами и четырьмя Cloche'ами, Львиный каскад, фонтан Ева, фонтаны Песочного пруда, Самсона с окружающими его фонтанами и фонтаны вдоль гаванского канала, Драконову гору с Римскими фонтанами, монплезирские фонтаны, а также некоторые другие фонтаны.

Первым каменным зданием в Петергофе стал дворец Монплезир, построенный по проекту архитектора Браунштейна. Такое название дворцу дал сам Петр Великий, в переводе с французского оно означает «мое удовольствие» или «моя отрада». Дворец Монплезир представляет собой небольшой дом голладской архитектуры, которую Петр оценил еще в молодости, когда учился в Голландии корабельному делу. Интерес Петра к последнему также отразился на оформлении дворца, но уже внутреннем, а не внешнем. Стены дворца увешаны морскими картинами, а кухня отделана плитками с рисунками кораблей. Рядом с Монплезиром находится одноименный сад с фонтаном «Сноп», шутихами, клумбами и статуями.

Во времена царствования Екатерины II к Монплезиру, по проекту архитектора Растрелли, был специально для нее пристроен корпус мыльни и купальня. Позднее на его месте был построен новый Банный корпус для жены императора Александра II Марии Александровны. Между Финским заливом и Банным корпусом располагался маленький пейзажный садик с ручейком, через который были перекинуты два ажурных мостика, дорожками и цветниками, который назывался Китайским. Главным украшением садика была скульптура Амур и Психея, стоявшая на небольшом холме. У подножия холма был устроен маленький грот и создан фонтан «Раковина».

Одной из старинных царских построек Нижнего парка является павильон Эрмитаж. Павильон был построен в 1721-1725 годах по проекту архитектора Браунштейна. Название павильона также происходит из французского языка и переводится как «хижина пустынника» или «место уединения». Павильон Эрмитаж – это двухэтажное здание окруженное рвом, через который перекинут легкий мост. На первом этаже павильона находится вестибюль, кухня с очагом и буфетная. Второй этаж полностью занимает большой обеденный зал с дубовым овальным подъемным столом, все стены которого покрыты картинами фламандской школы.

В западной части Нижнего парка находится Дворец Марли. Это один из немногих в Петербурге дворцов, обставленных мебелью, созданной еще во времена Петра Великого. Рядом с дворцом находились два пруда, в которых разводили рыбу, и фруктовый сад. Неподалеку от дворца во времена императрицы Анны Иоанновны был устроен каскад Золотая гора с двумя Менажерными фонтанми.

Главным архитектурным сооружением Нижнего парка и всего Петергофа является Большой дворец, блестящий памятник русского барокко, над созданием которого в разные годы работали такие выдающиеся мастера, как Леблона, Микетти и Растрелли.

Верхний парк

Этот сравнительно небольшой парк (его площадь составляет 15 га) был разбит еще при Петре I на верхней площадке древней террасы к югу от Большого дворца. Вместе с Большим дворцом и Нижним парком Верхний сад образует единое целое. Эта взаимосвязь определяется той «главной осью» симметрии, что протягивается с севера на юг и на которую как бы нанизаны фонтаны Большого каскада и Верхнего сада.

Важная отличительная особенность Верхнего сада состоит в том, что почти все его скульптурные и фонтанные украшения располагаются как бы на островках, окруженных со всех сторон водной гладью пяти бассейнов и прудов. Вода в них служит не только декорацией произведений искусства — фонтанов и скульптур. Эти водоемы играют еще одну важную роль, о которой многие и не догадываются: они являются накопительными резервуарами для фонтанов Нижнего парка.

5. Дворец Монплезир.

Монплезир (франц. mon plaisir — мое удовольствие) — один из ценнейших памятников русского искусства первой четверти XVIII века.

Мысль о постройке приморских палат на мысу, с которого видны столица, Кронштадт и северный берег Финского залива, принадлежала Петру I. На одном из его рисунков впервые появилось название этих палат — «Монплезю». Сохранившиеся собственноручные наброски Петра I наметили место постройки Монплезира и планировку Монплезирского сада. Первоначально Монплезир был задуман Петром I в виде прямоугольного здания с эркером на северном фасаде.

От площадки перед ним в залив выступали три небольших причала. Перед южным фасадом схематично показана композиция сада с партером, разделенным на четыре квадрата. На втором наброске дана внутренняя планировка дворца: центральный зал с эркером и по сторонам от него по три комнаты. Эта схема размещения интерьеров, среди которых выделялся размером зал, полностью воплощена в натуре.

Композиция дворца отмечена предельной четкостью. К центральному объему, выделенному шатровой кровлей, примыкают две галереи, завершенные миниатюрными павильонами-люстгаузами с небольшими световыми фонариками. В декоративном оформлении фасадов Монплезира использованы мотивы голландской архитектуры XVIII века. Стены здания оставлены неоштукатуренными и раскрашены в цвет кирпича с пробелкой швов. Северный фасад декорирован нишами и рустованными пилястрами. Южный садовый фасад, прорезанный большими оконными и дверными проемами, почти сплошь застеклен, что придает ему особую легкость. В обработке фасадов Монплезира применены кирпич, дерево и тесаный камень. Из профилированных кирпичей выложены карнизы галерей со стороны моря; из камня вытесаны базы изящных рустованных кирпичных пилястр.

Для внутренней планировки Монплезира характерна такая же четкость, как и для его объемной композиции: среднюю часть дворца занимает парадный зал, с двух сторон от него расположены по три небольшие комнаты. Слева от входа из сада по западной стороне здания находятся Секретарская, Спальня и Морской кабинет; справа по восточной стороне — Китайский кабинет, кухня и буфетная. Люстгаузы, галереи, Китайский и Секретарский кабинеты, помещенные на общей оси, образуют парадную анфиладу.

Строители Монплезира использовали в отделке интерьеров дубовую облицовку, штоф, резьбу, орнаментальную лепку, скульптуру, расписные изразцы, полихромную живопись, лаковые панно и картины, вкомпонованные в обшивку стен.

Декоративная отделка интерьеров Монплезира не поражала роскошью, но её изысканность, филигранная законченность каждой детали подчеркивали значительность маленького приморского дворца как места пребывания властителя великой державы.

Строительство Монплезира началось в 1714 году с устройства насыпной площадки на берегу, где было выбрано место для его постройки. Земляную насыпь предохраняли от размывания кирпичная стенка и мощный откос из дикого камня, существующий и в настоящее время. В течение 1715 года возведены стены центральной части Монплезира, устроены перекрытия, крыша, поставлены оконные и дверные коробки, переплеты и летом следующего года начата отделка зала под наблюдением Браунштейна. В 1716 году Монплезир оштукатурили и вслед за тем приступили к лепным работам. По характеру исполнения скульптура - несомненное произведение Б. К. Растрелли. К 1716 году, ко времени приезда Леблона, из всех сооружений Петергофа центральная часть Монплезира была наиболее близка к окончанию.

Осенью 1717 года начался второй этап сооружения Монплезира — постройка галерей и люстгаузов. Под руководством подмастерья И. Митрофанова каменщики возвели стены галерей и замыкавших их павильонов. В течение всего 1717 года продолжалась усиленная работа по отделке внутренних помещений Монплезира, которую вели по указаниям Леблона приехавшие с ним мастера. Петр I не переставал следить за ней даже во время заграничного путешествия. В 1717 году в письмах Меншикову из Амстердама он дал указания об отделке стен в двух помещениях Монплезира дубовыми филенками, об изменении размеров дверных проемов и установке двустворчатых дверей вместо одинарных, занимающих много места.

В 1719 году очаг и стены кухни, а также панели Секретарской и Морского кабинета облицевали голландскими синими изразцами с изображением жанровых сцен городов, морских пейзажей и кораблей.

После завершения отделки стен дубом летом и осенью 1718 года художник Ф. Пильман совместно со своими учениками расписал по штукатурке падуги и среднее поле плафона Парадного зала. По окончании этой работы в октябре 1718 года Пильман приступил к исполнению трех плафонов в западных комнатах Монплезира — Секретарской, Спальне и Морском кабинете. Закончив эти плафоны, он в марте — мае 1719 года выполнил плафоны в двух восточных комнатах — Буфетной и Китайском кабинете. В 1720–1721 годах десять живописцев Оружейной канцелярии и среди них А. Захаров, И. Любецкий, Д. Соловьев, С. Бушуев и Ф. Воробьев расписали по эскизам Ф. Пильмана потолки в галереях и в люстгаузах.

В январе 1721 года Петр I принял решение облицевать стены галерей дубом, подобно тому, как это было сделано в Парадном зале. Картины в галереях заключили в черные рамы с внутренними золочеными порезками, акцентировав сверху и снизу резными орнаментальными картушами. Уже в 1723 году Петр показывал своим гостям Монплезирскую картинную галерею, в которой было собрано более двухсот картин, главным образом голландских и фламандских живописцев XVII и начала XVIII века.

Параллельно с отделкой галерей выполнялись сложнейшие детали художественного убранства Китайского кабинета Монплезира. Кабинет, украшенный фарфором или порцелином, как тогда его называли, Петр I видел во время второго заграничного путешествия в 1717 году в королевском дворце Монбижу в пригороде Берлина. Петр I, возвратившись из Западной Европы, предложил Браунштейну составить проект декорировки кабинета для «порцелиновой посуды». Резные полочки для нее исполнили под руководством Ж. Мишеля резчики Руст и Э. Фоле, работавшие с группой русских резчиков из Оружейной канцелярии. Лаковые панно на липовых досках, предварительно покрытых лаком, расписывали мастера «лакирной команды» которую возглавил Г. Брумкорст, Иван Тиханов, Перфилий Федоров, Иван Поляков, Иван Никифоров с десятью «товарищами». Роспись панно была закопчена в феврале 1722 года.

В 1721–1722 годах мастер каменных дел А. Кардасье выстлал черными и белыми мраморными плитками в шахматном порядке полы в зале, галереях и люстгаузах. В эти же годы в остальных помещениях были сделаны наборные паркеты. В 1723 году створчатые рамы в окнах Монплезира по указу Петра I заменили подъемными по голландскому образцу. Нижняя часть рамы поднималась и опускалась при помощи шнуров со свинцовыми гирями, пропущенных через блоки.

Дворцом Монплезир, построенным 1714–1723 годах, пользовались как жилым зданием только до 30-х годов XVIII столетия, и в последующее время он поддерживался как петровская реликвия. Во дворце сохранялось мебельное убранство первой трети XVIII века, бытовые предметы, принадлежавшие Петру I, художественное стекло, фаянс, одежда, медная кухонная посуда и книги.

Во время наводнения 1824 года приморскому дворцу были нанесепы серьезные повреждения. В галереях и люстгаузах пришлось реставрировать и делать заново дверные рамы, дубовые панели и перестилать мраморные и паркетные полы.

В 1941–1944 годах фашистские оккупанты уничтожили в Монплезире дубовые филенки, лаковые панно и изразцы, повредили живопись и лепку.

Реставрация фасадов и интерьеров Монплезира, законченная в 1965 году, велась на протяжении ряда лет лучшими мастерами Специальных научно-реставрационных производственных мастерских по проекту архитектора А. Э. Гессена. Художники-реставраторы под руководством Р. П. Саусена воссоздали утраченные части плафона Морского кабинета и западной падуги зала, удалили позднейшие записи XVIII п XIX веков на остальных плафонах и укрепили живопись. Были воссозданы дубовая облицовка и резьба Парадного зала, галерей, Морского кабинета.

6. Дворец Марли.

Дворец Марли, или, как его называли при Петре I, «Малые приморские палаты», является композиционным центром всего Марлинского каскада. Он расположен в западной части Нижнего парка Петергофа на перемычке двух прудов - Большого Марлинского и Секториального, названного так потому, что этот полуциркульной формы бассейн разделен узкими мостиками на секторы. Петр назвал этот дворец Марли в честь посещения резиденции короля Людовика XIV неподалеку от Парижа. Во время Великой французской революции французский дворец Марли был разрушен.

Марлинские пруды

С петровских времен и вплоть до конца XIX века в Марлинских прудах разводили ценные виды рыб: карпов, язя, форель. С 1724 года существовал обычай звоном колокольчика подзывать рыбу для кормления в определенное время. Сейчас эта традиция утрачена. Небольшой Марлинский дворец на вид скромен и элегантен одновременно. Это двухэтажное здание архитектор И. Браунштейн украсил высокой коробчатой кровлей, а стены восточного и западного фасадов отделал рустами. Любопытно, что вначале дворец планировался одноэтажным, но Петр I сам исправил проект, добавив второй этаж. Изящество «Малым палатам» придают небольшие балконы, решетки которых представляют собой тончайшие железные, местами вызолоченные узоры вензелей, листьев, монограмм и арматур.

Внутреннее убранство дворца Марли

Строг и выразителен вид внутренних помещений. На первом этаже размещались хозяйственные помещения, включая «поварню» с каменными полами. Стены кухни и очаг облицованы расписными изразцами. Сохранилась подлинная оловянная английская и китайская фарфоровая посуда. Более парадно украшены помещения второго этажа — Дубовый и Чинаровый кабинеты, при отделке которых использовались благородные виды дуба и чинары, а также спальня, где полы выстланы ценными породами дерева (при Петре они были сосновыми), а стены украшены дубовыми панелями. Здесь же можно видеть большую коллекцию картин западноевропейских художников XVII–XVIII веков и мебель того же времени. Кроме того, во дворце хранится небольшая библиотека.

Фашистские вандалы использовали дворец под огневую точку, а в 1944 году взорвали его В послевоенные годы дворец был воссоздан под руководством архитекторов Е. Казанской и А. Гессена. Окруженный водой с востока и запада, а с севера и юга садами Бахуса и Венеры, дворец Марли представляет собой редкий образец жилого помещения начала XVIII века.

7. Список использованных сайтов.

- www.ilovepetersburg.ru

- www.nsmyslov.narod.ru/voyag/petergof.html

- www.nice-places.com

- http://www.allross.ru/lenobl/petergof/vpark.htm

- http://besplatnoefoto.ru/?tag=sady-petergofa

- http://www.ilovepetersburg.ru/sights/category/1542

- http://www.ilovepetersburg.ru/sights/category/1538

- http://www.360gu.ru/files/show.php?pg=spb/spb_ptg_el

Оценить/Добавить комментарий
Имя
Оценка
Комментарии:
Привет студентам) если возникают трудности с любой работой (от реферата и контрольных до диплома), можете обратиться на FAST-REFERAT.RU , я там обычно заказываю, все качественно и в срок) в любом случае попробуйте, за спрос денег не берут)
Olya16:57:47 01 сентября 2019
.
.16:57:46 01 сентября 2019
.
.16:57:46 01 сентября 2019
.
.16:57:45 01 сентября 2019
.
.16:57:44 01 сентября 2019

Смотреть все комментарии (11)
Работы, похожие на Реферат: «Города-музеи: Петергоф»

Назад
Меню
Главная
Рефераты
Благодарности
Опрос
Станете ли вы заказывать работу за деньги, если не найдете ее в Интернете?

Да, в любом случае.
Да, но только в случае крайней необходимости.
Возможно, в зависимости от цены.
Нет, напишу его сам.
Нет, забью.



Результаты(258727)
Комментарии (3484)
Copyright © 2005-2020 BestReferat.ru support@bestreferat.ru реклама на сайте

Рейтинг@Mail.ru