Ѕанк рефератов содержит более 364 тыс€ч рефератов, курсовых и дипломных работ, шпаргалок и докладов по различным дисциплинам: истории, психологии, экономике, менеджменту, философии, праву, экологии. ј также изложени€, сочинени€ по литературе, отчеты по практике, топики по английскому.
ѕолнотекстовый поиск
¬сего работ:
364150
“еги названий
–азделы
јвиаци€ и космонавтика (304)
јдминистративное право (123)
јрбитражный процесс (23)
јрхитектура (113)
јстрологи€ (4)
јстрономи€ (4814)
Ѕанковское дело (5227)
Ѕезопасность жизнеде€тельности (2616)
Ѕиографии (3423)
Ѕиологи€ (4214)
Ѕиологи€ и хими€ (1518)
Ѕиржевое дело (68)
Ѕотаника и сельское хоз-во (2836)
Ѕухгалтерский учет и аудит (8269)
¬алютные отношени€ (50)
¬етеринари€ (50)
¬оенна€ кафедра (762)
√ƒ« (2)
√еографи€ (5275)
√еодези€ (30)
√еологи€ (1222)
√еополитика (43)
√осударство и право (20403)
√ражданское право и процесс (465)
ƒелопроизводство (19)
ƒеньги и кредит (108)
≈√Ё (173)
≈стествознание (96)
∆урналистика (899)
«Ќќ (54)
«оологи€ (34)
»здательское дело и полиграфи€ (476)
»нвестиции (106)
»ностранный €зык (62792)
»нформатика (3562)
»нформатика, программирование (6444)
»сторические личности (2165)
»стори€ (21320)
»стори€ техники (766)
 ибернетика (64)
 оммуникации и св€зь (3145)
 омпьютерные науки (60)
 осметологи€ (17)
 раеведение и этнографи€ (588)
 раткое содержание произведений (1000)
 риминалистика (106)
 риминологи€ (48)
 риптологи€ (3)
 улинари€ (1167)
 ультура и искусство (8485)
 ультурологи€ (537)
Ћитература : зарубежна€ (2044)
Ћитература и русский €зык (11657)
Ћогика (532)
Ћогистика (21)
ћаркетинг (7985)
ћатематика (3721)
ћедицина, здоровье (10549)
ћедицинские науки (88)
ћеждународное публичное право (58)
ћеждународное частное право (36)
ћеждународные отношени€ (2257)
ћенеджмент (12491)
ћеталлурги€ (91)
ћосквоведение (797)
ћузыка (1338)
ћуниципальное право (24)
Ќалоги, налогообложение (214)
Ќаука и техника (1141)
Ќачертательна€ геометри€ (3)
ќккультизм и уфологи€ (8)
ќстальные рефераты (21697)
ѕедагогика (7850)
ѕолитологи€ (3801)
ѕраво (682)
ѕраво, юриспруденци€ (2881)
ѕредпринимательство (475)
ѕрикладные науки (1)
ѕромышленность, производство (7100)
ѕсихологи€ (8694)
психологи€, педагогика (4121)
–адиоэлектроника (443)
–еклама (952)
–елиги€ и мифологи€ (2967)
–иторика (23)
—ексологи€ (748)
—оциологи€ (4876)
—татистика (95)
—трахование (107)
—троительные науки (7)
—троительство (2004)
—хемотехника (15)
“аможенна€ система (663)
“еори€ государства и права (240)
“еори€ организации (39)
“еплотехника (25)
“ехнологи€ (624)
“овароведение (16)
“ранспорт (2652)
“рудовое право (136)
“уризм (90)
”головное право и процесс (406)
”правление (95)
”правленческие науки (24)
‘изика (3463)
‘изкультура и спорт (4482)
‘илософи€ (7216)
‘инансовые науки (4592)
‘инансы (5386)
‘отографи€ (3)
’ими€ (2244)
’оз€йственное право (23)
÷ифровые устройства (29)
Ёкологическое право (35)
Ёкологи€ (4517)
Ёкономика (20645)
Ёкономико-математическое моделирование (666)
Ёкономическа€ географи€ (119)
Ёкономическа€ теори€ (2573)
Ётика (889)
ёриспруденци€ (288)
языковедение (148)
языкознание, филологи€ (1140)

–еферат: ѕостмодернизм

Ќазвание: ѕостмодернизм
–аздел: –ефераты по культуре и искусству
“ип: реферат ƒобавлен 06:47:43 13 но€бр€ 2007 ѕохожие работы
ѕросмотров: 4079  омментариев: 2 ќценило: 1 человек —редний балл: 2 ќценка: неизвестно     —качать

—одержание

¬ведение

1. ћодернизм и постмодернизм

2. ¬ли€ние постмодернизма на искусство

3. –оссийский постмодерн. ÷ели и устремлени€

4. Ётапы постмодерна

5.  онцептуальное искусство как разновидность посмодернизма

5.1 »стоки и программы концептуального искусства

5.2  онцептуализм в –оссии

«аключение

—писок используемой литературы

¬ведение

ѕќ—“ћќƒ≈–Ќ»«ћ (постмодерн, поставангард) (от лат. post Ч Ђпослеї и модернизм), совокупное название художественных тенденций, особенно четко обозначившихс€ в 1960-е годы и характеризующихс€ радикальным пересмотром позиции модернизма и авангарда, отражающее современное состо€ние западного общества в целом. ѕодчас довольно трудно провести четкое разграничение между модернизмом и постмодернизмом.   отличительным признакам искусства постмодерна относ€т предельный эклектизм и полифонию стилей и жанров, децентрацию композиции, разорванность сюжетных линий, дискретность повествовани€. ƒл€ постмодернистских произведений характерны цитатность, посто€нна€ игра смысла, многоуровневые отсылки. ѕостмодерн возводит в принцип иронию и самоиронию, скептически относитс€ к какой бы то ни было самотождественности, стремитс€ к уничтожению вс€ческих иерархий, ограничений и границ, в том числе различий между Ђвысокимї (Ђэлитарнымї) и Ђнизкимї (Ђмассовымї) искусством, между автором и потребителем, между произведением искусства и зрителем, активно использует новейшие технологии в творческом процессе (»нтернет).»нтеллектуальное €дро постмодернизма образует философи€ постструктурализма, развивающа€с€ со времен студенческой революции (1968) главным образом во ‘ранции и —Ўј и направленна€ на преодоление ограниченности структуралистского анализа текста, €зыка, смыслообразовани€, на вскрытие Ђнеструктурныхї моментов структуры (∆. ƒеррида, ћ. ‘уко, ∆. ƒелез, ∆. Ѕодрийар). Ќередко философи€ постструктурализма смыкаетс€ с литературной критикой (–. Ѕарт, ‘. ƒжеймисон, Ђ…ельска€ школаї) и политическими течени€ми.


1. ћодернизм и постмодернизм

“олкование этих €влений в науке неоднозначно; если говорить обобщенно, модернизм понимаетс€ как художественна€ практика (кубизма, футуризма, абстракционизма, сюрреализма и др.), развернувша€с€ с начала XX в. и продолжавша€с€ вплоть до второй мировой войны. »скусство постмодернизма охватывает всю совокупность художественных течений, развивавшихс€ после второй мировой войны до насто€щего времени. —уть художественного творчества модернизма и постмодернизма принципиально различна. —тало уже общим местом противопоставл€ть созидательную природу модернизма постмодернизму с его игрой мертвыми формами.

ћодернизму, безусловно, был присущ сильный пафос отрицани€ предшествующего искусства, однако одновременно он был и своего рода созидательной работой. Ёнерги€ ј. ћодиль€ни, ѕ. ѕикассо, ј. Ўенберга, ƒ. ƒжойса, ћ. Ўагала и других авторов, не наследовавших формы классического искусства, была устремлена на выработку адекватного художественного облика эпохи, была броском в будущее. ћодернизм строил свою художественную символику, не обраща€сь пр€мо к реальности, а мобилизу€ внутрихудожественные ресурсы; но и эти осознанные усили€ потребовали колоссальной работы, котора€ привела в итоге к установлению новых отношений между человеком и миром. ¬от как описывает работу, проделанную модернизмом, ∆.-‘. Ћиотар (р. 1924), известный французский философ и культуролог: Ђѕациент психоаналитика пытаетс€ переработать расстройство, от которого он страдает в насто€щем, провод€ свободные ассоциации между его элементами, на первый взгл€д исключенными изо вс€кого контекста, и какими-то пережитыми в прошлом ситуаци€ми, что позвол€ет ему раскрыть тайный смысл своей жизни, своего поведени€ї. “очно так же работа —езанна, ƒелоне,  андинского, ћондриана, наконец, ƒюшана может рассматриватьс€ как нека€ проработка современностью собственного смысла.

ѕостмодернизм такую цель не преследует. ’удожественна€ практика постмодернизма есть не созидание нового мира, но дотошное повторение современного невроза, воспроизведение болезненных состо€ний в столь же лоскутных, осколочных и разорванных формах. Ќехожеными и в известной мере эпатирующими пут€ми модернизм стремилс€ к поиску и воплощению неких завершенных и целостных художественных форм, в то врем€ как постмодернизм демонстрирует совсем обратное. ‘еномен постмодернизма Ч это феномен игры, опровержени€ самого себ€, парадоксальности.

“ака€ оппозици€ модернизма и постмодернизма дала повод р€ду теоретиков говорить, что XX в. открылс€ парадным входом в светлое будущее, а закрываетс€ пародией на все предшествующие эпохи. ѕарадный вход означал сохранение надежды, котора€ возлагалась на ху дожественное творчество модернизма, стрем€щеес€, несмотр€ ни на что, продолжать быть посредником между человеком и миром, вырабатывать адекватные времени ориентации. ѕароди€ на все предшествующие эпохи, созданна€ и воплощенна€ постмодернизмом, про€вилась в культе аутентичности самой по себе, в стремлении мыслить все творческие про€влени€ как игровую сферу, в абсолютизации самоутверждени€, как такового, не задава€сь вопросом, имеютс€ ли точки сопр€жени€ между художественной де€тельностью и картиной мира.

ћодернизм был еще смесью кричащих диссонансов и эйфорической надежды, в то врем€ как постмодернизм Ч это поэтика благополучно состо€вшейс€ смерти и игра посмертных масок. ¬се персонажи в постмодернизме легко управл€емы. ћанипул€ци€ с этими персонажами подобна манипул€ции с трупами. ќдин из ведущих теоретиков постмодернизма ”мберто Ёко отмечает, что €зык чувств в эпоху постмодернизма вынужден прибегать к кавычкам. Ёто объ€сн€етс€ тотальным обращением к цитированию Ч признак эпохи, лишенной собственного содержани€.

—одержание прошлого и нынешнего в постмодернизме не просто перемешано, оно подаетс€ с максимальной долей всеразъедающей иронии. ѕредставителю постмодернистской культуры невозможно сказать Ђ€ люблю теб€ї, ибо слово Ђлюблюї повтор€лось столько раз, что интеллектуал новой формации, по мнению ”. Ёко, не скажет своей подруге просто Ђлюблюї, а непременно добавит Ђ€ люблю теб€, как сказал бы...ї (добавл€€ далее фигуру по своему вкусу). “аким образом, казалось бы, постмодернизм исключает возможность употреблени€ всерьез таких слов, как Ђдушаї, Ђслезаї, Ђкрасотаї, Ђлюбовьї, Ђдоброї, Ч все это в его устах выгл€дело бы напыщенным и старомодным. ѕостмодернизм воспринимает эти слова как достаточно истрепанные и знающие о своей пошлости, с другой стороны, понимает, что это Ч предельные пон€ти€, последние оставшиес€ слова, заменить которые, в сущности, нечем.

¬се Ђбанальныеї пон€ти€ поэтому проход€т в постмодернизме не просто глубокую метаморфозу, а как бы возвращаютс€ с другой стороны, под знаком Ђтрансї. ѕостмодернизм оперирует любыми художественными формами и стил€ми прошлого в ироническом ключе; и также иронически он обращаетс€ ко вневременным сюжетам и вечным темам, стрем€сь остро высветить их аномальное состо€ние в современном мире.

¬ажно отметить, что Ђиспытание ирониейї не проходит зр€: все, что выдержало проверку иронией, просеиваетс€ как неразделимые зерна, предельные атомы человеческого быти€. ѕонимающее отношение к Ђспасительной иронииї высказывали в XX в. авторы самой разной ориентации. Ђ„еловек, не кончающий самоубийством перед лицом угроз современного мира, Ч пишет √енрих Ѕелль, Ч либо продолжает автоматически жить дальше, движимый идиотским оптимизмом, подобным тому, который источают, скажем, часы, продолжающие тикать, либо он должен обладать каплей юмора, котора€ хот€ бы на врем€ освобождает его от чувства собственной значимостиї.

ѕостмодернизм по своей природе антиутопичен, не обращен в будущее и лишен надежды, в этом его отличие от модернизма. ћодернизм, как и предшествующие художественные течени€ Ч романтизм, импрессионизм, символизм, Ч вовлекал в свою орбиту значительный объем негативного содержани€ мира, не забыва€ при этом задаватьс€ вопросами о человеческой судьбе; в этом смысле у модернизма была нека€ проекци€ в будущее. ” постмодернизма этой обращенности в будущее нет. ѕостмодернизм €вл€ет образ насто€щего как образ великой иронии, который никогда не позвол€ет подвергнуть себ€ анализу. —амо возникновение постмодернизма как раз и было реакцией на утопизм, эту Ђинтеллектуальную болезнь будущегої, которой была поражена вс€ втора€ половина XIX и перва€ половина XX в. ѕостмодернизм с отвращением относитс€ к утопии; он перевернул знаки и устремилс€ к прошлому.  ак справедливо отмечает ћ. Ёпштейн, постмодернизм сходен с искусством социалистического реализма Ђв том, что объ€вл€ет себ€ последним вместилищем всего, что когда-то намечалось и развертывалось в историиї.

2. ¬ли€ние постмодернизма на искусство

¬рем€ по€влени€ литературного постмодерна некоторые исследователи св€зывают с выходом в свет книги ƒж. ƒжойса Ђѕоминки по ‘иннегануї (1939). ’арактерные черты постмодернизма про€вл€ютс€ в произведени€х ƒ. Ѕартелма (Ђ¬ернитесь, доктор  алигариї, Ђ√ородска€ жизньї), –. ‘едермана (ЂЌа ¬аше усмотрениеї), ”. Ёко (Ђ»м€ розыї, Ђћа€тник ‘укої), ћ. ѕавича (Ђ’азарский словарьї).   €влени€м российского постмодернизма можно отнести, например, сочинени€ ј. ∆олковского, ЂЅесконечный тупикї ƒ. √алковского, Ђ»деальную книгуї ћакса ‘ра€.

ѕостмодернизм оказал большое вли€ние на искусство кино . ћассовый зритель знаком с постмодернистским кинематографом, в частности по работам американских кинорежиссеров ¬. јллена (ЂЋюбовь и смертьї, Ђ–азбира€ √арриї),  . “арантино (Ђ риминальное чтивої, Ђќт заката до рассветаї). ‘ильмы позднего ∆. Ћ. √одара (Ђ—трастьї, Ђ»стори€ киної) представл€ют собой образец Ђинтеллектуальногої постмодернизма.

¬ изобразительном и театральном искусстве вли€ние постмодернизма выражаетс€ в ликвидации дистанции между актерами (художественным произведением) и зрителем, в максимальной вовлеченности зрител€ в концепцию произведени€, в размывании грани между реальностью и вымыслом. ¬ искусстве постмодерна процветают разнообразные акции (Ђэкшнї): перформанс, хэппенинг и др.

ƒух постмодернизма продолжает проникать во все сферы человеческой культуры и жизнеде€тельности. ”топические устремлени€ прежнего авангарда сменились более самокритичным отношением искусства к самому себе, война с традицией Ч сосуществованием с ней, принципиальным стилистическим плюрализмом. ѕостмодернизм, отверга€ рационализм Ђинтернационального стил€ї, обратилс€ к нагл€дным цитатам из истории искусства, к неповторимым особенност€м окружающего пейзажа, сочета€ все это с новейшими достижени€ми строительной технологии.

Ђ»Ќ“≈–Ќј÷»ќЌШјЋ№Ќџ… —“»Ћ№ї в архитектуре сер. 20 в., направление, восход€щее к строгому рационализму Ћ. ћис ван дер –оэ. √еометричные, из металла, стекла и бетона структуры Ђинтернационального стил€ї отличаютс€ элегантностью, высоким техническим совершенством, однако, в особенности при массовом копировании его образцов, игнорировали своеобразие местных пейзажей и исторической застройки (напр., безликие параллелепипеды отелей Ђ’илтонї, одинаковые в любой точке земного шара).  ритика интернационального стил€ €вилась важнейшим стимулом формировани€ архитектурного постмодернизма.

»зобразительное творчество постмодернизма (ранним рубежом которого стал поп-арт) провозгласило лозунг Ђоткрытого искусстваї, которое свободно взаимодействует со всеми старыми и новыми стил€ми. ¬ этой ситуации прежнее противосто€ние традиции и авангарда утратило свой смысл.

3. –оссийский постмодерн. ÷ели и устремлени€

¬ отличие от прежнего непри€ти€ или практики случайных контактов с массовой культурой искусство поставангарда активно вступает в нее, иронически ее переосмысл€€ и дава€ ей опережающие задани€ в сфере моды, музыки, танца, рекламы. “ак складываетс€ едина€, пульсирующа€ художественна€ среда, где прежние пон€ти€ Ђэлитарногої и Ђмассовогої тер€ют вс€кий смысл.

Ќовации постмодернизма отмечены сильным вли€нием философии структурализма и Ђновой критикиї (–. Ѕарт, ∆. ƒеррида, ћ. ‘уко, ё.  ристева, ∆. Ѕодрий€р, ∆. ƒелез, философское наследие ћ. ћ. Ѕахтина и др.); критическое умозрение становитс€ теперь едва ли не самой вли€тельной формой литературного письма.

–оссийский постмодерн, сложившийс€ в услови€х Ђнеофициального искусстваї , порождает направлени€, параллельные западным; самобытным его стилистическим ответвлением €вилс€ соц-арт, ставший воистину массовым в период перестройки.

ЂЌ≈ќ‘»÷»јЋ№Ќќ≈ »— ”——“¬ќї, в изоискусстве Ч художественные течени€, лишенные выхода к широкой публике из-за запретов, налагаемых официальной цензурой. ¬ ———– разделение искусства на Ђофициальноеї и Ђнеофициальноеї окончательно закрепилось после 1932 после разгона всех художественных группировок и началом образовани€ единого —оюза художников, поставленного под строгий идеологический контроль. ¬ Ђподпольеї оказались все направлени€, не отвечающие канонам социалистического реализма: как авангардистские, так и более традиционные, но неприемлемые в Ђидейно-тематическомї отношении. ¬ периоды Ђоттепелиї и Ђзасто€ї мастерам Ђнеофициального искусстваї удавалось выходить к зрителю, что обычно было сопр€жено с трудност€ми (напр. разогнанна€ Ђбульдозерна€ выставкаї в ћоскве 1974); они все более активно взаимодействовали с Ђполуофициальнымиї художественными тенденци€ми (типа карнавализма). ѕосле 1985 в св€зи с перестройкой и гласностью Ђнеофициальное искусствої окончательно зан€ло свое законное место в издательских планах, на выставках и в музе€х.

—ќ÷-ј–“, направление в российском изобразительном искусстве последней четверти 20 в. ¬ его названии пон€тие социалистического реализма было иронически соединено с поп-артом. —ложившийс€ в Ђнеофициальном искусствеї начала 1970-х гг., соц-арт высмеивает расхожие мотивы советской политической агитации.  ак и дл€ поп-арта, дл€ него характерно пародийно-разоблачительное отношение и к образам массовой культуры в целом. —реди его представителей Ч ¬. ј.  омар и ј. ƒ. ћеламид (основоположники направлени€), √. ƒ. Ѕрускин, ј. —.  осолапов, Ћ. ѕ. —оков. Ѕлизки ему многие образы Ё. ¬. Ѕулатова. Ўироко войд€ в российскую зрительную культуру конца века, он стал своеобразным Ђстилем перестройкиї.

ќтвергнув возможность утопического преобразовани€ жизни с помощью искусства, представители постмодернизма прин€ли бытие таким, как оно есть и, сделав искусство предельно открытым, наполнили его не имитаци€ми или деформаци€ми жизни, но фрагментами реального жизненного процесса. ѕоследний здесь обычно лишь критически корректируетс€, а не преображаетс€ целиком в нечто новое и невиданное. (Ќередко данное пон€тие примен€ют расширительно, называ€ Ђпостмодернистскойї все последние дес€тилети€ 20 века в целом, с их новой, то есть компьютерной, научно-технической революцией, распадом социалистической системы и т. д.).

¬ своем принципиальном антиутопизме постмодерн отказываетс€ от подмены искусства философией, религией или политикой (не отказыва€сь, однако, от разнообразных видов художественного экспресс-анализа всех этих сфер культуры). ¬осстановление чистоты и автономии творчества влечет за собой усиление его независимой, по-своему Ђпостидеологическойї (то есть свободной) социальной чувствительности.

4. Ётапы постмодерна

ќтдельные предвести€ постмодернизма не раз возникали в среде прежнего авангарда (например, в дадаизме), но первым этапным стилистическим рубежом €вилс€ постмодернизм в архитектуре (который противопоставил чистому функционализму разнообразные иронические диалоги с традицией), а также поп-арт.

‘”Ќ ÷»ќЌјЋ»«ћ, направление в архитектуре 20 в., требующее строгого соответстви€ зданий и сооружений протекающим в них производственным и бытовым процессам (функци€м). ‘ункционализм возник в √ермании (школа Ѕаухауз ) и Ќидерландах (я. …. ѕ. јуд); во многом сходны искани€ конструктивизма в ———–. »спользу€ достижени€ строительной техники, функционализм дал обоснованные приемы и нормы планировки жилых комплексов (стандартные секции и кварталы, Ђстрочна€ї застройка кварталов торцами зданий к улице).

ѕќѕ-ј–“ (англ. pop art, сокр. от popular art Ч общедоступное искусство), модернистское художественное течение, возникшее во 2-й пол. 1950-х гг. в —Ўј и ¬еликобритании. ќтказыва€сь от обычных методов живописи и скульптуры, поп-арт культивирует €кобы случайное, часто парадоксальное сочетание готовых бытовых предметов, механических копий (фотографи€, мул€ж, репродукци€), отрывков массовых печатных изданий (реклама, промышленна€ графика, комиксы и т. д.).

«десь, а также, несколько позднее, в видео-арте и фотореализме были сн€ты все остатки прежних эстетических табу, все разграничени€ между Ђвысокимї и Ђнизкимї, привычно прекрасным и привычно безобразным.

¬»ƒ≈ќј–“ (англ. video art), направление в изоискусстве последней трети 20 в., использующее возможности видеотехники. ¬ отличие от собственно телевидени€, рассчитанного на трансл€цию дл€ массового зрител€, видеоарт примен€ет телеприемники, видеокамеры и мониторы в уникальных хэппенингах, а производит также экспериментальные фильмы в духе концептуального искусства, которые демонстрируютс€ в специальных выставочных пространствах. — помощью современной электроники показывает как бы Ђмозг в действииї, нагл€дный путь от художественной идеи к ее воплощению. √лавным основоположником направлени€ считаетс€ американец корейского происхождени€ Ќам ёнь ѕайк.

√»ѕ≈––≈јЋ»«ћ (фотореализм), направление в изобразительном искусстве последней трети 20 в., сочетающее предельную натуральность образов с эффектами их драматического отчуждени€. ∆ивопись и графика тут зачастую уподобл€ютс€ фотографии (отсюда его второе название), скульптура представл€ет собой натуралистические тонированные слепки с живых фигур. ћногие мастера гиперреализма (например, живописцы „.  лоуз и –. Ёстес, скульпторы ƒж. де јндреа, ƒ. ’энсон в —Ўј) близки поп-арту с его пароди€ми на фотодокумент и коммерческую рекламу; другие же непосредственно продолжают линию магического реализма, сохран€€ более традиционные структуры станковой композиции.

—тарые средства выражени€ (то есть традиционные виды живописи, графики, ва€ни€ и т. д.) вошли в беспрецедентно плотное общение с новыми техническими средствами творчества (помимо фотографии и кинематографа, видеозапись, электронные звуко-, свето- и цветотехника), про€вившись прежде всего в поп-арте и кинетизме. Ётот электронно-эстетический синтез достиг особой сложности в Ђвиртуальных образахї компьютерных устройств последнего поколени€.

»скусство хэппенинга обновило взаимосв€зь изобразительных искусств с театром.

’Ёѕѕ≈Ќ»Ќ√ (англ. happening, от happen Ч случатьс€, происходить), направление в постмодернизме, перешедшее от создани€ эстетических объектов к произведени€м-процессам, то есть к Ђхудожественным событи€мї, осуществл€емым либо самим художником, либо помощниками и зрител€ми, действующими по его плану; так называют и само это произведение-событие или Ђакциюї (англ. action). ≈го предвести€ми были нарочито загадочные, Ђзаумныеї, порой скандальные акции художников и поэтов футуризма, дадаизма, группы ќЅЁ–»”, которыми часто сопровождались их публичные выступлени€.

’эппенинги, по духу своему тесно св€занные с театром абсурда, могут быть своеобразными микроспектакл€ми с элементами сюжетности и сложным реквизитом либо более отвлеченными ритмическими, динамичными или стабильными композици€ми. ¬ них неизменно акцентируетс€ свободное Ђпространство игрыї, которое должен прочувствовать зритель-соучастник. ќсобую попул€рность они обрели с периода возникновени€ поп-арта и концептуального искусства, нередко включа€ элементы видеоарта, феминизма, примыка€ к разного рода социально-политическим и экологическим движени€м в качестве нагл€дной пропаганды.   хэппенингу тесно примыкают часто с ним отождествл€емые боди-арт и перформанс.

Ќаконец, концептуальное искусство как важнейший нар€ду с поп-артом этап постмодерна, представ творчеством Ђчистыхї идей, открыло новые возможности диалога зрительных и словесных форм художественной культуры.

5.  онцептуальное искусство как разновидность посмодернизма

 ќЌ÷≈ѕ“”јЋ№Ќќ≈ »— ”——“¬ќ, концептуализм, разновидность постмодернизма, сложивша€с€ к концу 1960-х гг. и поставивша€ своей целью переход от вещественных произведений к созданию более или менее свободных от материального воплощени€ художественных идей (или т. н. концептов). “ворчество осмысл€етс€ здесь как близкий по духу хэппенингу и перформансу, но, в отличие от них, зафиксированный в стабильной экспозиции процесс вовлечени€ зрител€ в игру подобных концептов. ѕоследние могут быть представлены фрагментами текстовой и изобразительной информации, в виде графиков, диаграмм, цифр, формул и др. визуально-логических структур либо (в более индивидуализированных вариантах концептуального искусства) в виде надписей и схем, декларативно повествующих о намерени€х художника.

5.1 »стоки и программы концептуального искусства

’от€ еще во 2-й половине 16 в. теоретики италь€нского маньеризма провозгласили примат художественной идеи (или Ђвнутреннего рисункаї) над законченным произведением, а в 17 в. Ќ. ѕуссен называл живопись Ђлишь идеей бесплотных вещейї, конкретные предварени€ концептуального искусства по€вились лишь в 1910-е гг., в русле дадаизма, прежде всего, в творчестве ћ. ƒюшана. ’от€ сперва ƒюшан создавал вполне материальные произведени€, со временем все более существенной стала дл€ него окутывающа€ их аура символических смыслов и размышлений, а затем он вообще перестал творить что-либо художественно-материальное, перейд€ к чистым мысл€м об искусстве.

Ёти образцы Ђотсутствующих произведенийї были осмыслены в 1960-е, на рубеже постмодернизма, в качестве канонических. —амо название Ђконцептуальное искусствої по€вилось в 1967 (первым его применил американский художник —. Ћевит), годом же раньше его соотечественник ƒж.  осут выставил этапную серию Ђ»скусство как иде€ї, представл€ющую собой р€д кратких словарных дефиниций, показанных в виде таблиц с увеличенными текстовыми фотокопи€ми. ¬ 1969  осут опубликовал программную статью Ђ»скусство после философииї, где доказывал, что важнее всего сам процесс арт-коммуникации, а не ее результат. ¬скоре движение обрело интернациональный характер, вовлека€ в свой круг (чуть раньше возникший) немецкий Ђфлюксус ї, английскую группу Ђ»скусство и €зыкї, италь€нское Ђбедное искусствої, аргентинскую Ђгруппу –озариої и другие радикальные течени€.

¬ концептуальном искусстве 1970-х весьма резко проступили социально-протестные тенденции, обновившие методы фотоплаката и фотомонтажа, но затем в нем, как правило, доминировала либо отрешенна€ философска€ созерцательность либо €звительна€ самоирони€ (типична€ дл€ стилистики т.н. Ђнео-геої 1980-1990-х гг.). ¬ число видных концептуалистов вошли (помимо вышеназванных) ’. ’ааке, Ѕ.  рюгер, ƒж. ’ольцер в —Ўј, ƒ. Ѕюрен во ‘ранции, ћ. ћерц в »талии.   концу 20 в. приемы концептуального искусства Ч с его парадоксальной зрительной информатикой Ч были подхвачены коммерческой рекламой и прочно вошли в масс-медиальную культуру.

5.2  онцептуализм в –оссии

Ќекоторые черты концептуального искусства про€вились тут еще в футуризме 1910-х гг., а в 1920-е Ч в творчестве Ђобэриутовї, но насто€щими его провозвестниками €вились в 1920-1923 молодые студенты ¬хутемаса Ц —. Ѕ. Ќикритин и —. ј. Ћучишкин, выдвинувшие метод т. н. Ђпроекционизмаї, замен€ющего произведени€ таблицами и текстами о том, как и ради чего оно создаетс€.

¬ 1970-е, в сфере Ђнеофициального искусстваї, насто€щим мастер-классом отечественного концептуализма пребывала мастерска€ ». ».  абакова, создававшего огромные визуально-графические серии, где бытовые реалии (большой коммунальной квартиры), несмотр€ на все свои дотошные подробности, очерчивали отсутствие и самих героев и скрепл€ющего их сюжета. ¬ русле Ђмосковского концептуализмаї, признанным лидером которого был  абаков, работали также супруги –. ј. и ¬. ћ. √ерловины, группа Ђ оллективные действи€ї (под руководством ј. ¬. ћонастырского), поэты ƒ. ј. ѕригов и Ћ. —. –убинштейн, а чуть позднее, уже на рубеже перестройки Ц группы Ђћедицинска€ герменевтикаї (—. ј. јнуфриев, ё. ј. Ћейдерман, ѕ. ¬. ѕепперштейн) и Ђ“ќ“артї (Ќ. Ѕ. јбалакова и ј. ». ∆игалов). ѕосле сн€ти€ всех запретов на арт-авангард пон€тие Ђконцептуальное искусствої стало в –оссии весьма расплывчатым, превратившись почти что в синоним постмодернизма как такового и охватив многие художественные €влени€ не только в изо-искусстве, но также в литературе и театре.

¬ отношении к стил€м прошлого установилась принципиально полистилистическа€ или исторически-многомерна€ позици€: архаическа€ древность и суперсовременность, сосуществуют здесь непринужденно, например, хай-тек в архитектуре и дизайне соседствует с нарочито Ђварварскойї или Ђпервобытнойї живописью Ђновых дикихї

«аключение

Ќа основании анализа опыта дефиниции постмодернизма, его истоков, концепции и конкретной художественной практики можно сказать, что постмодернизм Ц это направление искусства и архитектуры в развитых капиталистических странах 70-начала 80-х годов, которое отражает разочаровани€ художественной интеллигенции в идеалах, догмах и приемах модернизма и, в отличие от других течений буржуазного искусства, в поисках пон€тности €зыка и новых средств выразительности открыто ориентиру€сь на обыденные вкусы, взгл€ды и настроени€ массового сознани€, обратилось к привычным и традиционным художественным формам, как правило, в соединении с иронией, гротеском, отстранением. ¬озможно, жизнь самого постмодернизма не будет долгой: слишком велики центробежные силы вход€щих в него разнородных по своей сути элементов. Ќо даже сегодн€ видно, что он знаменует завершение искусства Ђклассическогої модернизма и уже выполнил миссию, подорвав устои Ђсовременного движени€ї и открыв тем самым путь отличным от его доктрины концепци€м творчества.


—писок литературы

1. ƒинамика культуры: “еоретико Ц методологические аспекты. Цћ., 2002.

2. ƒженкс „.ј. язык архитектуры постмодернизма. Ц ћосква. 1995г.

3. »конников ј.¬. «арубежна€ архитектура. ќт Ђновой архитектурыї до постмодернизма. ћосква.1992г.

4. ѕолевой ¬.ћ., ћаркузон ¬.‘. Ђѕопул€рна€ художественна€ энциклопеди€ї. ћосква.1996г.

5. ѕостмодернизм//—овременна€ западна€ философи€: —ловарь. ћосква.1991г.

6. –€бушин ј.¬., ’айт ¬. ѕостмодернизм в реальности и представлени€х// Ђ»скусствої. 1994г.є4.

7. –€бушин ј.¬. ЂЌовые горизонты архитектурного творчества 1970-1980-е годыї. ћосква.1990г.

8.  озловский ѕ.  ультура постмодернизма. ћ., 1997 ƒинамика культуры: “еоретико Ц методологические аспекты. Цћ., 2002.

ќценить/ƒобавить комментарий
»м€
ќценка
 омментарии:
√де скачать еще рефератов? «десь: letsdoit777.blogspot.com
≈вгений07:48:28 19 марта 2016
 то еще хочет зарабатывать от 9000 рублей в день "„истых ƒенег"? ”знайте как: business1777.blogspot.com ! Cпециально дл€ студентов!
22:52:05 28 но€бр€ 2015

–аботы, похожие на –еферат: ѕостмодернизм

Ќазад
ћеню
√лавна€
–ефераты
Ѕлагодарности
ќпрос
—танете ли вы заказывать работу за деньги, если не найдете ее в »нтернете?

ƒа, в любом случае.
ƒа, но только в случае крайней необходимости.
¬озможно, в зависимости от цены.
Ќет, напишу его сам.
Ќет, забью.



–езультаты(150931)
 омментарии (1842)
Copyright © 2005-2016 BestReferat.ru bestreferat@mail.ru † † † реклама на сайте

–ейтинг@Mail.ru